昨天上午，浙江作家协会的会议室里正在进行着一场主题为“作品与大众，作家与畅销”的讨论会。来自作协、出版界和文学界人士对浙江作家怎样走出没有畅销作家的尴尬境地进行了激烈的讨论。
    
　　第一个发言的作协主席黄亚洲首先定义了“畅销”，他说：“畅销应该是征服时间或空间的”，有的作品只是在当时有很大的空间爆发力，但有些作品当时没产生影响，可是经过长时间的积累又会重新受大众欢迎。甚至有些作品在每个时间段都有大量读者。而浙江的很多作家时间空间都无法征服，他们大多埋头苦作，孤芳自赏，一点都不关心市场和读者的需求，那么作品的普及性必定降低，而直接让影响力受损。所以要将扩大影响力提上重要日程。
    
　　除此之外，会上也指出了浙江的作家“胆子太小，把自己圈在里面，自己把自己的胆子吓小了”的特点，这些都是作家出不了畅销书的一些主观因素。
    
　　浙江少儿出版社的赵冰波以儿童文学中的“杨红婴现象”证明了畅销作家成功的原因是适应市场需要的原则，他说杨红婴的“马小跳”系列作品刚好弥补了儿童文学中小学三年级这个年龄段作品的缺口，因此原创性和市场性结合的作品必定能成为畅销作品中的佼佼者。“时尚是制造出来的，同样畅销是可以策划的。”
    
　　浙江文学院院长盛子朝也称畅销作品的背后其实是时尚，除了敏感地抓住时尚的买点之外，即使是旧的作品也可以重新包装做成“红色经典”成为畅销品。但是西湖杂志社社长则持完全相反的意见：“我认为一个作家首先要想到的是人文思想和历史的东西，而不是畅不畅销的问题，这个是作家自己无法把握的。”他还说鲁迅上世纪30年代创作时肯定没有想到他的书会不会畅销，而仅想改革白话文，在新文化运动中创造新的东西。至此关于畅销书的成功已分成了市场的客观原因和作者主观原因的两大派，讨论异常激烈。
    
　　一直被称为畅销书作家的孙昌建此时亮出自己的观点：“千万不要小看读者的鉴赏力和市场的运作能力。”我们现在的小众和另类最终是为了主流和大众，“畅销最终也是为了畅销”。他还说为什么几米会这么受欢迎，表面看起来是很好地利用了流行因素，可是最根本的是其在精神上、骨子上摸准了小资的东西。它是一种文化的反映。作家最终还是要踏踏实实地写东西，不能一味去迎合市场，读者的眼光还是非常准的，他们很会判断好作品。
    
　　“这就像是一个神仙会，大家各抒己见互相碰撞，比较客观真实。”与会者都表示他们从畅销与不畅销的思考中得到了很多启发：作家本身应该贴近生活。对此次讨论结果感到满意的省作协表示，他们还打算邀请他们中的150名代表参加今年的第五届青年作家代表大会，听听他们的声音。