新年音乐会在新旧年交替之际的杭州蔚然成风，从２００４年１２月底到２００５年１月初，杭州各大主要演出场所轮番上演着１４台风格各异的音乐大餐，而在１０年前这样的演出仅有一场。

    来自世界各国的交响乐团占据了杭州演出市场的绝大多数。光是奥地利维也纳就来了三家乐团，包括以演奏约翰·施特劳斯作品而闻名世界的约翰·施特劳斯圆舞曲乐团，以及约翰·施特劳斯王朝交响乐团和维也纳欧洲大师交响乐团。此外，德国柏林RIAS广播爱乐交响乐团、加拿大皇家交响乐团以及中国内地的许多乐团也纷纷登台亮相。演出场次几乎是去年的一倍。

    一个只有６００多万人口的城市，缘何能够容纳这样多的音乐会？

　　东西方文化的日益交流和融合，使得交响乐这种西方艺术表现形式日渐被中国人所了解和接受。一位前来观赏音乐会的年轻女孩说：“这是我庆祝新年的一种方式。”欣赏新年音乐会这种度节方式，首先被崇尚时尚的年轻人所接纳。

    当然，仅仅这一部分人群还不能撑起如此繁荣的市场。从１９９６年的一场到今天的１４场，经过１０年的培育和普及，欣赏新年音乐会的不再仅仅是一些专业人士和爱乐者，越来越多的普通市民也加入到新年音乐会的观众群中。

    然而，有专家提醒，如此多的乐队在短时间内如此集中地造访杭州，并不意味着杭州演出市场的真正繁荣和交响乐在杭州的真正受欢迎程度。除去少数真正懂得欣赏艺术的人和跟风者，像西方人那样，主动走入戏院的文化消费习惯在中国还远远没有养成。

    许多乐队来杭演出，邀请方和出资方都是企业，与老百姓的选择和票房似乎关系不大。如维也纳约翰·施特劳斯圆舞曲乐团是浙江恒励置业集团有限公司请来杭州的；杭州剧院的新年音乐会在广东发展银行的赞助下已连续承办了６届，并形成了稳定的合作关系。作为企业在新年回报客户、自我宣传的一种方式，“恒励之春”“广发之夜”的参与者大多手持赠票。就像平日里观看在杭州市举行所有高雅艺术和传统艺术演出一样，购票依然是少数人的行为。

    政府主管部门和文化演出公司显然已经意识到了其中存在的问题，并积极寻求对策。政府部门通过推广新春演出季、鼓励企业赞助等方式，提高场馆的使用率，降低整个演出的成本和票价，使观众们可以花上不太多的钱就能走进剧场，接受高水平的艺术熏陶。

    无论是政府主管部门，还是具体的文化企业，都在探索市场经济大环境下运用社会资源发展文化产业和文化事业，更好地丰富群众精神文化生活的新途径。但塑造繁荣的文化消费市场和个人艺术修养的养成一样，一口吃不成胖子，必须遵循艺术规律和市场经济规律。杭州新年音乐会的突然繁荣，有政府部门的刻意经营，有企业行为的强有力推动，但想要保持持续繁荣，还要靠社会各界和个人的努力。