经过紧张的装台、走台等准备工作之后，昨晚，浙江小百花越剧团在台北进行了成功的首演。

　　《陆游与唐琬》，这出“小百花”团史上具有里程碑意义的经典剧目以浓郁的江南意蕴、悠长的越剧风采，展现了相隔九年，第三次来到宝岛的“小百花”精益求精的艺术精神和典雅真挚的艺术气质。

　　戏中依依情，离不开

　　昨晚演出是在台湾观众的期待之中开始的。这种期待首先来自于时间——1993年、1996年两度来到宝岛演出之后，浙江小百花越剧团与宝岛的观众已经分别9年了。这9年没有淡化感情，相反，更多、更高的期盼蕴含在了观众的一言一行中。

　　开演前，“小百花”的团庆画册、说明书、VCD等吸引着观众踊跃争购；开演后，充满了文人气的陆游与深情的唐琬之间儿女情长的故事打动着每一位观众。两位扮演者尹派小生茅威涛和吕派花旦陈辉玲的表演声声入耳，字字传情，随着潇洒的身段、程式表现，人们的情感、情绪倾泻而出，让人不投入都难。

　　事实上，《陆游与唐琬》已经是第三次来到台北。在同一个剧院、同一出戏的上演，精到地呈现了浙江小百花越剧团不懈的艺术追求。创排于1989年的这出戏，经过10余年的打磨，在2003年列入国家舞台艺术十大精品，它也的确无愧“精品”之名，其剧情之凄美、舞台之典雅、唱词之斐然、表演之深切，有目共睹地展现了台北戏迷的思念之所在。

　　更多的期待则可以从戏迷的表情中看出来。戏迷小忆，9年前看了“小百花”的演出，9年后，从新竹县坐了一个半小时的车赶到台北，一口气订了三场演出票。“9年前我大学刚刚毕业，现在已经是孩子的妈妈了。”小忆说，“幸好，在9年里我和茅毛、洪瑛等主要演员没有断了联系。”

　　在台湾，也有“小百花”爱越俱乐部的会员。她们是最职业、最投入的戏迷。演出消息刚刚公布，她们便在网站BBS上留言，表达了欣喜之情。在演出现场，她们专注、她们激动，她们雀跃……她们丰富的表情感染了很多人。

　　舞台上，“陆游”与“唐琬”，依依而别，从此陷入“红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳”的悲剧中；舞台下，戏迷与演员激情相对，迎来新一次的欣喜。

　　戏外不舍意，断不了　　

　　前天下午，“小百花”全体演职员抵达台北的第二天，一个简洁而颇有新意的新闻发布会在台北戏剧院举行。在媒体面前，主要演员茅威涛、陈辉玲着戏装上场，表演了《陆游与唐琬》中哀婉的一折“小红楼”，而董柯娣、洪瑛等也雍容大方地呈现出“小百花”的优雅台风。

　　令大家眼前一亮的是，主办方专门请来了台湾地方戏歌仔戏的知名女小生、戏曲明星孙翠凤来到现场，与越剧界的头牌女小生、青年越剧表演艺术家茅威涛进行对话。

　　她们并排而坐，有说有笑。

　　尽管两位艺术家在不同的剧种中争奇斗艳，但她们同为女小生这一行当作出了卓越的努力。

　　俩人各自演唱了拿手好戏。茅威涛正值感冒，但她表演的《陆游与唐琬·小红楼》中一段唱声情并茂，丝丝入扣；另一段清唱的尹派名段《何文秀·算命》则韵味淳厚，她的大家风范令人折服。而孙翠凤来了一段歌仔戏里《西楚霸王》中“项羽”的唱腔，表演浑厚豪迈。两个女小生，一个雅致，一个激越，体现出不同地域文化孕育出来的中国传统戏曲文化的丰富多彩。

　　在新闻发布会的最后，两位女小生一起作了个亮相，颇有点师出同源的韵味。

　　正如茅威涛真挚所言：作为女子，在小生行当中要有所成就，必须完成心理、生理等诸多方面的跨越，并形成具有个人标识性的舞台程式美感。此时，孙翠凤不禁提高了嗓音，对着下笔疾书的台湾记者笑言：“你们听茅威涛讲演女小生，记得那么多，难道你们就不知道我是你们眼前的女小生吗？”

　　年长于茅威涛的孙翠凤对茅威涛直称“老师”，她说：“当我第一次在VCD中看到你的表演，立即对家人说，她就是我那失散多年的‘兄弟’呀！”

　　孙翠凤所说，正说明了不同戏曲文化中的艺术创作者共通的精神与创造力，而这一点，来源于中国传统文化的深厚积淀。