传统木雕工艺濒临失传

　　据了解，乾隆年间集聚京城的工匠们用了整整3年时间，才雕刻出皇极殿的龙椅，200年后在东阳，黄小明带领的70位工匠的团队，用了一年的时间复制出了蟠龙宝座。

　　8月29日，故宫木器修缮专家郭文通等人专程来到东阳验收，他们用了“完美”两字作为这件复制品的总结词。

　　面对专家组的肯定，黄小明很谦虚。“那些荣誉都是别人给的，我只是尽我所能。”谈话间，黄小明脸色变得有些深沉。“这次复制宝座，通过跟老祖宗的比较，发现前辈的木雕结构复杂，很严谨，难度十分大。”在制作宝座的过程中，黄小明和手下的工匠们不止一次遇到技术方面的难题。“屏风框架有斜度这也是我们第一次遇到，还有很多线条框，在外人看来应该很简单，但内行人知道复杂和难度，实际雕刻时对我们的考验是巨大的。”

　　“很多木雕技术都在渐渐失传，所以让现在的工匠自己创作容易，但复制老祖宗的作品反而难了。”黄小明说。

　　东阳木雕工艺后继乏人

　　早在上世纪80年代初，《中国美术报》就曾经掀起一场讨论：中国工艺美术是会不断发扬光大，还是只能进入博物馆供后人观赏？如今这个问题也严峻地摆在东阳木雕人面前。

　　这些年，东阳木雕整体形势发展势态良好，记者了解到，目前东阳的木雕业从业者约有2万人，木雕生产厂家200多个，国家级的中国工艺美术大师有3位，省级工艺美术大师11位。这个数目在全国来说算比较高的。从年龄结构上看，木雕从业者大多是40岁一代的青年工艺美术师，但20多岁的年轻人几乎为零。

　　“现在我们想带徒弟都没有人肯来啊，年轻人都不愿意学木雕了。木雕手艺在本地失传。成了我们最大的后患。”黄小明举了个例子，上世纪80年代，木雕技校每年招两个班，100多人，但是报名的人非常多，学校只好先进行考试，择优挑选特别好的学生进来。当时的学生们也能静心学习，现在这批学生都是东阳木雕界的骨干了。

　　“可是现在不一样了，愿意到技校学习的人越来越少，听说一年能招20来个人就不错了，而且根本不用考试。”生源问题成了学校最头痛的事情。“现在很多年轻人都急功近利，而木雕学习时间很长，出师更难，谁愿意花那工夫？本地条件稍微好点的年轻人都不愿学手艺，因此我们只能到贫困山区去招人，而且前提条件还是要包他们找到工作、有饭吃。”面对工艺手艺传承将出现断代，黄小明也很无奈。

　　目前，黄小明打算通过办学来寻找继承人。“我有计划开办一个木雕培训学校，到西部省份去招生，包教学和工作分配。也许那边还有人认可学一门技术也是工作。”