——“这是什么？鹅还是鸭？”

　　——“这像个人，姿态高贵的人。”

　　在挑选新书《陌生人》的封面时，作家吴玄和出版商刘玉浦的这场对话，听起来蛮有点后现代的意味，而这本书，也被评论界称之为：“后先锋文学的抗鼎之作”，并打上了堪比加缪《局外人》和莱蒙托夫《多余人》的口号。

　　昨日，浙江省作协和杭州市文联联合主办了“吴玄小说研讨会”，从中国作协有关负责人到各地高校教授，来自全国各地的几十名文学界人士围成圈，共同研讨杭州作家吴玄的中长篇小说。话题从书本开始，渐渐走上了中国小说先锋性的探寻。

　　同行对《陌生人》评说颇有分量，作家李洱的说法是，文学有两种，一种关注生存的苦难，一种关注存在的苦难。关注存在的困难，我称之为先锋文学。这种文学早已有人宣布：它死了。但是，我想说，先锋文学没有死，它在成长，甚至还有后先锋，《陌生人》堪称后先锋的成熟之作。作家陈建功则用了更有分量的语汇：“这本书标志着中国先锋文学已经走出了模仿的稚嫩，走出自己的路子。”先锋文学是很难归纳出故事简介的，书里的文字玩味着“无聊”这种存在的基本困境，让读者看到了一个熟悉又陌生的影子。

　　后现代、先锋性，这样的概念很流行，但究竟是个啥意思？往往令读者感到“只能意会，不能言传”。《收获》杂志副主编程永新做了个形象解释：“我觉得近来很热门的电视剧武林外传就有着中国式的后现代。”在他看来，所谓的先锋是需要有想象力的，哪怕是80后作者郭敬明的《幻城》，即使文学价值有所保留，但充满着幻想性的文本，也有其值得研究的地方，“很多作者的想象力在80年代就枯竭了，所以写不出好作品，文学作品不能太写实，那就和新闻没什么两样了。”