解放后，文艺工作者的地位提高，可专心为人民演戏。图为周恩来总理关心浙江文艺工作者，他在北京观看杭州越剧团、话剧团演出后，同演员们亲切交谈。现珍藏于省档案馆。

　　浙江在线08月03日讯 1951年的一天，学戏不到一年的高爱娟第一次登上了越剧舞台。那一年，她17岁，在上海光明越剧团师从邢桂芬学小生。

　　她至今记得，当时参加学习后的心得体会：“当时我觉得特别自豪，因为我是一名越剧演员，毛主席说我们是‘人民灵魂的工程师’，用文艺的武器教化群众。”

　　1956年，她瞒着父母，偷偷将户口迁到了偏远的建德山区，“那时候号召大家赴浙江支持社会主义建设，我立刻递交了请愿书，还带动了一批年轻人，带着上海合力越剧团来到了浙江。”22岁的高爱娟当时作为代表上台发言，“要让高山低头，让河水让路！”

　　从一块幕布加“腾—腾—腾”3步就跨上去的简陋舞台开始，高爱娟见证了浙江戏剧事业的发展。

　　●档案解密

　　1949年新中国成立后，戏曲艺术开始进入了有计划、有部署、有重点的改造。之前，浙江的戏剧班多为民营性质，改造后，有的转为国营，有的实行民办公助。

　　1949年冬天，在文化处的推动下，杭州大部分戏院的旧剧演员组建起学习小组。这些学习小组，依照演员文化程度的差别，分成识字班和学习“工人政治读本”两种。

　　1957年，我省国营和民间职业剧团业已发展到123个。在党和政府的扶持下，各剧团都实行“固定工资”制度和劳保制度，生、老、病、死都有了妥善的照顾。

        ●亲历者说

　　目不识丁的女演员写日记

　　1949年冬天，杭州大部分戏院的旧剧演员组建起学习小组。为了更好地提高戏曲工作者的政治水平，文化处还专门派同志定期到各戏院上大课，宣传党的政治思想和文艺思想。

　　高爱娟说：“每次政治学习前团里都会张贴通知，一到时间，偌大的教室被坐得满满当当。那些在旧社会吃过不少苦的老演员，尤其珍惜这来之不易的学习机会。”

　　演员们学习文化知识的劲头特别高。有的演员在开锣后，已穿好戏装，手中还不放下铅笔和本子。戏院的编导常常“抱怨”：“我们戏院经理室里的笔墨都给姑娘们拿光了，要写一封信连一支笔都找不到。”

　　也有小部分演员，在参加学习之初还存在一些顾虑，怕“麻烦”怕“不自由”。学习班领导作了充分动员，又切实帮助演员们解决生活上的具体困难，他们才放下心来。

　　到了1952年，浙江59个市、县举办了艺人训练班，参加学习的剧团有72个，包括越、婺、京、甬、湖滩、昆曲、“乱弹”等剧种。

　　高爱娟说，学习改造后，原来目不识丁的越剧女演员也开始写日记，写自传。