坡顶穿插的外观

　　层层跌落好似生于西湖

　　“这个建筑我觉得至少要考虑三个问题。最关键的就是环境。因为它处在西湖边非常好的一块地方，背靠玉皇山，前面隔着马路就是西湖。我希望它不是一个很突兀的东西，而是生长在环境之中。”

　　所以，程泰宁笔下的浙江美术馆，整个轮廓线带有直线变化，从东边玉皇山这面逐层向西面降低。“依山面水，层层向湖面跌落。这样一种造型和山体接近，又和环境融合。”

　　而美术馆错落有致的坡顶也是程泰宁费了最多心思的地方。“把美术馆盖在西湖边上，就应该体现西湖、杭州和江南的文化特征。从造型上讲，江南很多房子是黑瓦白墙，有庭院，这样的方案也有人做，但是我觉得照搬传统的手法太直接，提炼不够，也缺乏现代的审美要求。 ”

　　程泰宁巧妙地借用了粉墙黛瓦的感觉和意境。“我很想把美术馆做成一幅水墨画，就取了白墙黑瓦的色彩构成。材料上选择了玻璃，就是为了产生又透又不透的效果，像水墨画，有浓淡。现在的屋顶，看上去就有江南传统坡顶的感觉。”而为了呈现时代特色，程泰宁还在材料上下了不少功夫，“钢、玻璃和石材，都是现代的材料。坡顶也可以看成是钢、玻璃和石材组合的雕塑。”

　　“另外，江南文化有一种很含蓄的东西，比如说庭院。我也注意这个问题，室内一进门就是个庭院，里面也有院子，还有一些介于室内室外之间的，我们叫灰空间，这个是中国建筑很重要的特点，这些东西都不是直接照搬，而是根据功能结合现代审美做的。”

　　在程泰宁看来，浙江美术馆可以代表一个时代的建筑。“20年后浙江美术馆会不会落后？不会。它浓缩了现在的材料和审美，若干年后还是可以代表当时的建筑。”

　　几十年后

　　会更有历史感

　　经过近6年的等待，浙江美术馆终于要正式开放，程泰宁很期待，却又有一点紧张。“很想能看得痛快，但看的时候一定会比别人敏感，有些地方我可能还不敢看。”

　　不敢看的原因，是因为面对自己的作品，建筑师总是吹毛求疵、追求完美。“因为有工程概算，我们就要把钱花在刀刃上。”为了呈现建筑的气质和质感，程泰宁亲自到德国纽伦堡矿区挑选石材。“当时国内规定石灰石不准用在室外，因为容易风化，有人建议用花岗石。但是我觉得花岗石缺少质感上的柔软。现在用的石灰石，色彩比较柔和，能产生一种水墨韵味。其实国外建筑用石灰石的很多，我们后来发现这种石材耐久性、年限都没问题。也许过二三十年，美术馆的颜色会更沉着，更有历史感。”

　　展厅进门服务台后面的那堵墙，究竟该用玻璃还是用墙面，就曾经令他失眠许多天，也曾引起了小小的争论。“在最初的方案里，为了大气通透设计了整面的落地玻璃。但是后来发现实地后面的景致不理想，旁边就是洗手间，还有存物柜，暴露出来不好看。”为了这件事，程泰宁又动了许多脑筋，后来在墙面上开了一扇窗，映衬出窗外绿意朦朦的翠竹，既遮了“丑”，又通透，更有江南庭院的含蓄诗意。

　　到如今，大功告成，程泰宁说，待到空些，他也要经常去美术馆看看展览，这不仅因为他爱好艺术，还因为他最满意的其中一件作品，也在这里。