贺岁档还没开始，票房的硝烟就已经燃起了。
一个由中影、华谊等五大电影发行公司组成的“复仇者同盟”，近日向各大院线“逼宫”：要求发行方票房分账中多分两个百分点，达到45%，否则将停止向院线供片。这就意味着，每部影片拍电影的人要多分动辄数百万元的利润。
眼看巨额利润要被掐着脖子抢走，院线又怎能甘心？各大院线纷纷拍案而起，指责电影明星片酬暴利！
而万达、联和院线等多家院线，也将组成同盟联合抵制发行方提高分账的要求。
“复仇者同盟”
组成“复仇者同盟”的有中影、华谊兄弟、博纳影业、星美、光线等五大发行公司，几乎代表了国内发行方最中坚的力量。
五家发行方掌控着今年贺岁档《一九四二》、《十二生肖》、《一代宗师》、《大上海》等9部电影，几乎垄断了贺岁档全部影片，而年末进口分账大片配额已经耗尽，其中一家发行公司高层笑言：“如果我们拒绝提供片源，各大院线从现在开始到年底就可以关门停业了。”
一家发行方对外宣传负责人透露：“此事主要是由中影发起，我们只是跟在后面配合中影。”
对于提高分账，发行方理直气壮，一位发行方相关负责人透露：“近几年电影投资额越来越大，影片成本也节节攀高，包括编剧、导演、演员等要价越来越高，加上好莱坞电影的冲击，国产电影生存艰难，每年投拍国产片600多部，能够进入院线的仅有200多部，而且分账比例倾向院线方，很多影视公司面临困境，从国家鼓励影视产业发展的角度来看，院线方理应让利于发行方。”
该负责人还强调：“这只是开始，发行方45%的分账依旧不够合理，今后应当进一步提高发行方分账比例，向欧美看齐。”
在美国，比较通行的分账方法是发行方第一周分得七成票房收入，第二周六成，第三周及以后五成。
早有先例：2%和5元的争议
要求多分一点的原因，五大电影发行公司在通知上表示：“大量新的制片技术的应用和人工费用的成倍提高，使影片的制作成本在快速上涨。”五大公司认为，增加分成后可以提升国产影片的制作质量。
片方单方面要求多分一点票房并非第一次。去年贺岁档，《金陵十三钗》出品人张伟平要求将片方的分账比例由43%提高到45%，并且提高了5元的最低票价。他的举动引起了院线方的强烈反弹，十大院线在北京联合结成拒绝张伟平要求的同盟。不过，事件的最后结果是双方在谈判过后达成协议，均做出一定的让步，以票房5亿元为界，在5亿元票房之内，片方与院线的分账比例为45%∶55%；超过5亿元，片方和院线的分账比例则将调整为41%∶59%。最终，该片在国内票房为6亿元。一年过去了，到了今年贺岁档，各公司纷纷“学习”了张伟平的做法。
去年，在与《金陵十三钗》的竞争中，博纳公司于冬的《龙门飞甲》主动不提高分账比例，以此向院线示好，今年博纳改变路线，主动要求增加《大上海》、《一代宗师》的分账比例。
一位院线公司负责人表示，按照当时《金陵十三钗》发行方的估计，该片可获得至少十亿元票房，这样折算下来院线方还是获得了55%的票房分账，而结果该片仅获得了7亿左右的票房，令院线方大呼上当，后悔妥协。
这次似乎也不例外。因为多家院线已经开始组成同盟联合抵制，一场暗战在内容与渠道双方间悄然展开。
院线方联合抵制
15日，记者拨通了国内三大院线之一的某院线负责人的电话，该负责人称：“一下午都在忙着跟其他院线沟通联合抵制的事情，目前已经有包括万达、联和等在内的多家院线表示愿意加入抵制联盟。”
万达院线的某区域负责人表示，公司已经做好抵制准备，发行方单方面自作主张改变分账比例的做法显然不能接受。
前述院线负责人表示，院线方要求双方在协商的情况下解决此问题，否则将拒绝放映五大发行公司的影片。该负责人还强调，全国39条院线，预计大部分都将加入抵制同盟，抵制的院线占据国内八成以上播放渠道，没有这些放映渠道，发行方票房必遭惨败。
电影行业专家透露，此前，由于我国影院建设缓慢，人均占有银幕数远低于发达国家，在这种情况下，政府以及相关行业协会出于促进影院建设考虑，在票房分账上向院线方倾斜。不过，随着近年来影院建设热度高涨，不少地区呈现暂时的影院过于饱和状态；另一方面，海外大片纷纷涌入，年初中国进一步增加美国进口分账片配额，给本不发达的中国电影制造业带来巨大冲击，在这种情况下，加大对制片发行方的扶持也成为相关部门的共识。
不过，一家院线管理者则称，虽然制片发行方亟待扶持，但是政府、行业协会扶持院线方的大方针并未改变。中国10万人才占有一张银幕，而美国是8000人一张，巨大的差距下，影院建设依旧需要扶持，此外，近年来影院加大3D等技术更新，房租、人力等成本不断增加，给院线方带来巨大压力，很多影院目前处在亏损运营，减少两个点的分账可能导致更多影院亏损。
“今年国内票房虽然增长，但主要是由于新增银幕带来的票房总量提升，单个银幕收入甚至是降低的。而在此时发行方贸然要求提高分账比例，并且选择在国产片云集的贺岁档，这样的行为无异于‘趁火打劫’。”一位影院负责人称。
演员片酬贵砸大家饭碗？
国内最大的院线之一、中影南方电影新干线负责人赵军撰文做出了回应。他认为，制片成本上升的真正原因是演员们酬金高了，“电影业的财富正在向少数人集中。”
他说，电影业内利益分配的调整又要激起内部重重矛盾，将拍片回收成本的风险转嫁给影院，是没有道理的割肉补疮，恐将引发“产业链的危机”：“把好肉割去补烂疮，这个身体能治好吗？”他称，作为下游的院线和影城本是整个产业的支撑，在数字化的变革中它们承担着最大的成本。
举例说，一台2K数字放映机38万元，过去一台胶片放映机18万元，简单地比较一下就已经知道一座影城的投入，今天比昨天增加了多少。改用数字放映机之后，制片方可以省下每个胶片拷贝数千元的发行费用，制片方是数字化变革的得益者。因此，这次五大公司要求“多分一点”，再次改变与院线、影城的分账比例，在赵军眼中，是在“攫取更多”。
“制片方都说亏损，难道明星们都亏损了吗？”赵军还指出，目前最赚钱的并非院线、影院方，而是“高酬金的少数人”：“电影经济的天平不是如人们以为的向制片方倾斜，而是通过制片方向那些不合理地拿高酬金的少数人倾斜。这和上面所说的经济资源日益集中一样，电影业的财富正在向少数人集中。”
相反，赵军大声疾呼说，院线和影城的经营很困难。他说：“一个影城的员工月度工资是多少钱呢？全国平均下来应该是2500元左右，而任何一家制片公司的员工平均工资都在7000元以上。”
观众依旧是买单人
对观众来说，能将价值发挥到最大化的影片一定具备两个硬性条件：电影好看和票价便宜，如果说前者的定义是智者见智，那后者就是所有影迷一致的呼声。其实在一张电影票的背后有着一套复杂的利益划分规则，这些数据看似对观众没有直接的影响，殊不知其中的微妙变动产生的影响力不可小觑。
联和院线副总吴鹤沪介绍，按现在的行业规则，如果一张电影票售价100元，那么其中3.3元是税收，5元要交给国家电影基金，剩下的91.7元就是制片方、发行方和院线等分得的“净票房”。在这其中，院线和影院共占得52%以上，剩余的43%归制片方，另外的收益则归发行方所有，而制片方的分账比例还受时间段的影响，在首周后或呈降低的趋势。“其实影院看上去拿得最多(约50%)，但它只能拿自己影院的部分，还要分摊开发商、水电、物业等成本，看似比例最大其实收益最少。而院线看起来比例很小(约5%)，但是它是包含该院线所有影院的，所以院线比例应该少一点。而制片方看上去是43%要比影院少，但它拿到了全中国所有放映影院的票房，这个绝对值就很大了。”而最低票价的意义则在于，它是票房分账的基础，如果某片的最低票价是35元，那么不管影院售出的票价是20元还是100元，最后分账时都以35元计算。
南京和平影院总经理郭天诚表示，分账大战其实是正常的商业利益冲突，无可厚非。如发行方打赢，买单的依旧是观众。他说，“发行方只负责向影院提供影片，我们影院就好比为他们打工，他们就等着分钱。如今影院的支出已经非常大了，他们也不为我们考虑，要知道我们院线已经不堪重负了，其中票房要分出去3%的税、5%的电影专项基金、43%的片方分账、20%左右的年租金、15%左右的运营成本，加上设备折旧费以及年年上涨的租金。倘若发行方多占2%的比例，院线方为了保证利润，只能在影院较好的放映厅提高票价。比如，《1942》的最高票价就定在80元/张。至于影片的最低票价也是由发行方说了算。”眼看贺岁档即将拉开序幕，留给院线反应的时间很有限。至于院线是否要和五大发行方谈判，他表示不清楚。
-声音
爱打不打，涨价就不看
发行方要求提高分账比例的消息爆出后，引起了网友广泛讨论，无论是业内人士还是普通观众，微博上众说纷纭。
@张小北：不管怎么打，要是电影院借这个机会涨票价，贺岁档的片子我一个都不买票看！(贺岁档这么密集地上映，电影院受得了，观众受不了啊)。
@电影市场观察者：电影制片成本提高，但制片质量提高了没有？国产片已经如此不堪一击，不在质量上下功夫，做大产业，大家全玩完儿。
@木小圈圈：开源还得节流啊，比如明星片酬什么的，也该合理降低点。别动不动就以投资几亿几亿做噱头，砸那么多钱拍出烂片，不是更丢人么！综合第一财经日报等报道
据每日商报
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