“雨夜楼藏画”中有大批假画——即将出版的最新一期《浙江美术界》刊登我省4位美术家的5篇长文，公开对曾经轰动一时的“雨夜楼藏画”的真实性举证质疑，从而使这个一年多来在艺术圈内争论不已的话题再次“浮出水面”。根据几位美术家的统计，目前可以拿出证据证明“雨夜楼藏画”中系仿冒伪作的已经达到五六十幅之多，且都是所谓的“大师名作”。

    2002年1月，“雨夜楼藏画”神秘现身，引起社会各界广泛关注，10月，这批藏画在浙江展览馆展出。“雨夜楼藏画”之所以引起极大震动，在于它一下子亮出了约200幅湮没40多年的“中国早期油画”，其中包括李叔同、徐悲鸿、林风眠、刘海粟、潘玉良等人的作品，其数量之多几乎涵盖了中国早期所有的油画家。而其收藏者“雨夜楼主”始终隐于幕后，不愿道出来龙去脉的模糊背景又为这些藏画蒙上了神秘的色彩。

    然而，“雨夜楼藏画”一面世，关于其作品真实性的质疑就相伴而生。到了今夏，质疑的声音越来越响亮。归纳起来，有如下三类：

    一类是，健在的油画家亲自站出来说：“这是赝品，不是我画的。”中国美术学院著名油画家徐永祥教授在其《＜雨夜楼藏画＞再质疑》一文中写道，展览的时候，我的老师王流秋、我的同事全山石当场就否定展出的系自己画作，结果两幅赝品被摘了下来。

    再一类是认为，张冠李戴，不合事实。美术评论家张所照、范达明分别在《制假乎？贩假乎？》、《假画制造者的伎俩》的文章中提出疑问。例如，一幅署名林风眠的作品《渔村丰收》，画上有林风眠的签名并标明作于1952年，而实际上林风眠先生1959年才去了舟山，于60年代才开始创作了几幅渔村题材的作品。所谓李叔同作品就更是破绽百出了，画作中不仅出现了地地道道的解放帽，还“画”出了1953年才在西湖中出现的船棚……

    还有的人说，这些油画中，更多数量的是以临摹而剽窃造假。最典型的是署名张书矜的《夏趣》与英国画家爱德华作品《在平台上》同出一辙（见右图）。徐教授说：“这样的以临摹而剽窃造假，我就发现了20多幅。”

    美术家们指着《雨夜楼藏中国早期油画》画册中收录的徐悲鸿、刘海粟、倪贻德等作品说：“把如此低劣水平的画作强按在他们头上，这是对前辈大师的亵渎。”