今天，整修一新的绍兴鲁迅纪念馆在万众期待中终于重新亮相。

    重修后的鲁迅纪念馆在外观上有了令人欣喜的变化，但馆内的陈列和展示更是让人信服。记者看了后有一种强烈的感觉：鲁迅从高高的神坛上走了下来，已经变得那么可亲可近。

    绍兴市文物局局长宣传中给这种感觉作了注解：老馆强调的是“教育”，新馆注重的是本色。

    减了“神”气，加了“人”气

　　１９７２年修建的绍兴鲁迅纪念馆仿照的是北京、杭州“红太阳纪念馆”的样式，因而有“小红太阳”之称。

    走进“小红太阳”，迎面看到的那具鲁迅半身塑像与“伟人像”相仿，参观者须肃穆仰视，宛如走进神的殿堂。

    重修后的新馆请走了神化的鲁迅。人们看到的是一位坐在藤椅上的慈祥学者，悠闲、随和，与鲁迅的生活照片神似。参观者可以平视鲁迅，与这位“甘为孺子牛”的长者作近距离的对话。

    将放大了的回归本色

　　绍兴鲁迅纪念馆副馆长徐东波实话实说：长期以来，国内鲁迅纪念馆过多注重革命教育功能。在“文学家、思想家、革命家”三者的体现上，往往侧重于革命家。而他们这次征求了许多专家学者的意见后形成的共识是，纪念馆也要实事求是，还历史本来面目。于是，新馆中出现的鲁迅更多的是新文学先驱的形象。他与李大钊不再是“革命同志”，也不再是党的关系，而是新文学倡导者之间的关系。有关“左联”的内容历来就有争议，新馆删去了有争议的内容。与冯雪峰的关系只是点到为止。鲁迅与瞿秋白的关系早已被公认，新馆自然保留。

    将亲情具体化

　　过去老馆展示的鲁迅形象是“横眉冷对”的多，“俯首为牛”的少。新馆作了较大的调整。

    老馆展示的鲁迅与周作人两兄弟的关系界限分明，什么阶级说什么话，“道不同，不相为谋”，而且反目成仇。但历史的真实和生活的真实却是，鲁迅与周作人在共同去日本时曾合作编书，在“五四”新文学时期相互影响，并有书信往来。兄弟失和那是后来的事。新馆还历史的真实，将兄弟间的情谊作了充分展示。

    过去一直回避的鲁迅原配妻子朱安的像也出现在新馆中。新馆还展示了鲁迅晚年在上海与许广平、周海婴在一起的浓浓亲情。

    从丰富不多彩到抑扬顿挫

　　过去的老馆有三多——照片多，文字多，复制品多，整个纪念馆内布置得满满当当，丰富却不多彩。

    如今的新馆取而代之的却是富有视觉冲击力和感染力的展示手段。进门第一厅“鲁迅事迹陈列”的大标题配上了古纤道画面，告诉人们鲁迅是从绍兴水乡走出，也象征着鲁迅的一生像古纤道一样曲折。新馆增设了多媒体幻影成像，生动形象地再现了鲁迅看绍兴社戏的场面。此外，大型放映系统真实再现了鲁迅葬礼场面，以及蔡元培、宋庆龄当年出席鲁迅追悼会的镜头，弥足珍贵。新馆还新设了四台触摸屏，中英日三国文字的导游词、鲁迅生平和作品介绍、关于鲁迅知识的有奖问答，只需按输入键，就能走近鲁迅，解读鲁迅。

    新馆增加了大量实物，如鲁迅的作品手稿，鲁迅与家人、友人的书信原件等等。徐东波副馆长表示，展览真品，是对观众的尊重，而且现在的展览条件已经改善，对展示的原物已不会损坏。因此，新馆遵循的是“能真就真”的原则，除了特别珍贵的文物外，原则上都用真品。新馆展品中有６０％以上是原件，而老馆则只有１０％。