拥有大大小小二十余个京剧团的山东省，凭借其地理与语言上的优势，10多年里，一直不知道浙江京剧团“是何许人也”。

　　在济南，第五届中国京剧艺术节于8日收官，浙江京剧团以《宝莲灯》获誉，被授予“剧目金奖”。这也是我省文艺界近40年内第一次以京剧的名义，在国家级别的文艺评比活动中，拿到了这么好的成绩。

　　京剧，近几年内被尊为“国剧”，目前又拥有于魁智、孟广碌、张火丁等大红大紫的艺术家，一旦遇上“国家级赛事”，名团遭遇名团，名角火并名角，局面肯定相当壮观。在京剧界籍籍无名的浙江京剧团，以《宝莲灯》胜出，战胜了以名伶裴艳玲坐镇的河北省京剧团、东道主山东省京剧团等北方院团，名次居前。

　　浙江京剧团团长、“武生”翁国生昨天分析说，《宝莲灯》这次胜出，与当下京剧界“武戏式微”的背景有关。目前，京剧重镇版图中的京、津、沪三地，武戏全面滑坡，而浙江京剧团以《宝莲灯》为契机，浓墨重彩，重新渲染了当年京剧武生泰斗盖叫天所推行的“南派武戏”。这可能是“浙京”在大腕林立的国家级艺术节上，以“黑马”姿态跃然而出的首要因素。

　　文戏传承

　　年轻演员可以看音像资料来观摩与汲取前辈的精华

　　但武戏

　　注定是要前辈手把手，一招一式教给后代的

　　根据业内的观点，由于京剧某些地方“落入了话剧的程式”，缺少了京剧原来的韵味样式，所以武戏的真打受到了局限，展示空间变得窄小。武戏，正日渐失去它应有的舞台魅力。

　　《宝莲灯》在本届京剧节上亮相后，包括舆论在内，都发出一些赞许。京剧节上文戏多，武戏少，这可能也是该剧让人们眼前为之一亮的要素。

　　山东青年报称赞道，“我们已经很久没有看见这样的短打武生了。浙江人，为山东、为全国的京剧戏迷带来了一个惊喜。”

　　原北京京剧团团长张四全先生看完《宝莲灯》，认为“这个戏，以目前京剧界的局面，可以暂时说它‘执武戏之牛耳’，浙江京剧团日后可能会成为武戏的一个传承基地”。

　　《宝莲灯》特邀中国京剧界著名武生高牧坤执导，高先生目前担任中国京剧院导演，曾应张艺谋之约，在芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》中担任戏曲部分的编导。他曾表示，目前的舞剧和杂技都已经在很深程度上运用到戏曲技巧，京剧更不应该放弃她最好看的武戏。

　　在《宝莲灯》里面，高牧坤加入很多自身对京剧武戏的梦想。他认为，文戏的传承可以靠“音配像”，年轻演员可以看音像资料来观摩与汲取他们的精华。但武戏注定是要前辈手把手，一招一式教的，前辈和愿意吃苦学武戏的年轻演员，他们都在渐渐少去。

　　在浙江

　　最好的武戏班底在浙江京剧团

　　而“浙京”又以一出戏演500场的记录

　　为全国院团打造了一种营销模式

　　浙江京剧团团长翁国生认为，他们这个团之所以在京剧节上获誉，一方面是因为“沉香”打出了一个京剧武戏的新天地，同时，该团的营销理念也在本届京剧节上令同行为之耳目一新。

　　“在京剧界，很多剧团至今还靠在国家身上维持生存”。与此相映，翁国生形容自己是一个“文化商人”，他以这个角色出现在京剧节上，“我可以自豪地告诉我的同行，去年11月份，我们团的人均月收入是一万元”。

　　“我从来不做一个没有利润回报的剧目”，这也是翁国生近年来标榜的口号。戏曲界其实是一个残忍的江湖，谁的戏好，谁的戏孬，光看一届艺术节，其实难分仲伯，一百年后再论输赢，这才是硬道理。但《宝莲灯》至少给中国当下的戏曲界营造了一种盈利模式——学昆曲的翁国生，最初接手浙江京剧团时立下的宏图大志，是要让每一个人都有饭吃，“把大家的生活安顿好“，这可能也是第5届中国京剧节把最高的荣誉授给浙江京剧团的理由之一，因为它给当下依然步履艰难的院团树立了一个相当不错的经营范本。