北京电影学院讲师孟中对此观点表示认同。他说，在信息时代，儿童和成人已经站在了同一个起跑线上，而大部分国产儿童电影在创作过程中仍旧“两耳不闻窗外事”。“很多编剧甚至不了解之前有些什么儿童电影，与同行、观众之间也没有交流，在电影里一味地展示成人希望让孩子看到的世界，而并不是孩子眼中看到的世界。”孟中表示，说教意味过重的影片往往缺乏对儿童心理的关照，在情节上也缺乏奇思妙想，自然无法引起孩子们的兴趣。
低龄化也是国产儿童电影的致命伤。在国外，家长和孩子一起看电影，是为了和孩子分享交流、释疑答惑，电影制片方也没有把儿童电影当成只给孩子看的类型片，而是以“合家欢”为概念面向大众市场推广。反观国内，《喜羊羊》系列的贺岁电影已经三度登上大荧幕，但“孩子看得高兴，家长一旁打瞌睡”的情况仍常常在影院上演。
专家指出，除了创作观念的转变，对于票房的观念转变同样也是儿童电影从业者应该注意的问题。在人们的传统观念中，票房才是硬道理，但儿童电影的短期利润显然拼不过大腕云集的商业大片。“开机没有钱，院线不接招，映后不叫好”的境遇让儿童电影往往成为“票房毒药”，从而直接导致投资方与制片方更不看好这一类型片，最后形成恶性循环。
“儿童电影不能被归为正常的商业电影之内，而是应该当做一种公益事业来看待。”电影导演冯小宁曾公开表示，儿童电影不能仅仅用票房来衡量，因为它要对儿童的一生负责任。
电影发行人周晓娟说，在国外，儿童电影是一种公益事业，大多是依靠政府资金支持。“很多北欧国家，儿童电影的投资不比商业片少，同时也不可能。”专家也承认，与成人不同，孩子往往会因为喜欢看一部电影而在一段时期内反复看很多遍，而且10年后又会有下一拨孩子继续看。因此，儿童电影发行讲的是长线效益，其商业属性本身就弱，更需要各方面的力量去扶持它。
“对于孩子来说，电影不是教科书，也不是单纯的娱乐，一部优秀的儿童电影应该能让孩子们在快乐中想象世界并发现自我，同时也能让成人有更多的人生体察。”著名编剧张之路说，寓教于乐，才是儿童电影真正的原动力。
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