新华网杭州11月30日电 一人，一虎，一船，一海，如果不是结尾剧情反转，《少年派的奇幻历程》拍得再好，也不过是一个一流的大海求生的故事。但显然导演李安的“野心”绝不止步于此，当少年派轻描淡写地道出第二个故事时，四两拨千斤地把观众推入了“关乎人性与信仰的思考主题”的迷宫之中。
影片中，少年派与孟加拉虎理查德-帕克在海上经历了一段奇幻的漂流后双双得救。然而获救后的PI在调查组的“逼问”下，又道出了另一个故事：与派一起在救生艇上的，根本没有什么动物，相对应的是四个人：摔断腿的斑马是佛教徒、鬣狗是冷血刻薄的厨师、猩猩是派的妈妈，而代表恐惧的孟加拉虎其实是派自己。而人的死法也与动物版本几乎一样，只是最后派内心中的仇恨和绝望彻底被激发出来——一个有着信仰的素食主义者最终也拿起了刀。相较人和动物的版本，这个“人与人”的生存之战将人性最深处的恶全盘抖出。
第一个故事如同画龙，每一笔都美得灵魂出窍，第二个故事一带而过，却是点睛之笔，原来真相如此残酷。如电影里人到中年的PI所说的，“现在我把故事告诉你了，它就成为你的故事。两个故事，你喜欢哪一个？”从原著到电影，都始终在强调“这是个会让你产生信仰的故事”，却从头到尾都没有确切地告诉观众信仰是什么，信仰能带给我们什么。不以悲喜、成败给予定论，而是始终用一个开放的态度来探讨，由观众自己来决定，如何选择和信任。
大海中的少年派，在恐惧中学习如何制造钓竿、寻找淡水，在暴风雨的夜晚与大自然缠斗，而对于一直被认为最擅长讲述社会关系、与人相处之道的李安而言，翻拍《少年派的奇幻漂流》这部被公认为“最不可能被影像化”的同名小说，也是他在恐惧中开启一趟未知漂流的过程。李安曾经在自传中写道：恐惧鞭策我不断地求改进，因为没有比恐惧更强烈的感受了。电影里，李安将自己的内心用瑰丽和现代的方式摆放了出来，实际上展示的是每个人在成长中的恐惧和不安。而李安也似乎在用实际经历告诉人们，最好的方式就是，抱有信念，与恐惧同行。
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