梁思成手稿里为何总藏着“小人”？林徽因曾抱怨被当“尺子”用

找一找，手稿中的“小人”在哪里 记者 孙婧宜 摄

　　浙江在线9月9日讯（记者 孙婧宜 通讯员 顾蕴婧）你知道梁思成的建筑手稿里为何常常画着小人？林徽因为何抱怨梁思成把她当“尺子”用？走进杭州运河大剧院，你可以找到问题的答案。今天，“中国营造学社纪念馆·栋梁展杭州馆”正式官宣永久落址于此。

　　展览着重呈现了上世纪三十到四十年代，林徽因、梁思成以及中国营造学社同仁们的筚路蓝缕。他们考察了中华大地上数以千计的古建筑，并对相关文献资料进行搜集整理。通过长期的田野考察与资料积累，他们在抗战最艰苦的时期，在贫病交加的环境下，以巨大毅力完成了《中国建筑史》（原名《中国艺术史建筑篇》）和英文版《图像中国建筑史》两部巨著。

杭州是林徽因出生地与童年故土，也是梁思成与林徽因二人回乡测绘古建的重要之地。此次展览便重点展出了中国营造学社针对浙江古建筑的调查研究成果。比如，杭州闸口白塔、武义延福寺的珍贵测稿与手稿，以及杭州六和塔的复原设计方案等。值得留意的是，舞剧《栋梁》也即将于9月10日在杭州运河大剧院首演，展现的便是林徽因、梁思成等一代中国知识分子踏遍山河、测绘古建、潜心治学、守护文脉的生命历程。

展览现场照片 记者 孙婧宜 摄

“中国营造学社”是什么？

1919年，朱启钤途经南京时，在江南图书馆发现了北宋建筑学家李诫所写的《营造法式》手抄本，格外重视，随即影印，于1925年再度刊行。为了更好研究中国古建筑，1925年朱启钤成立“营造学会”，搜集中国古代营造古籍。1930年，学会更名“中国营造学社”。这是中国首个系统性研究传统建筑的学术团体，吸引了诸多当时中国顶尖的建筑学者与技术人员的加入，包括林徽因和梁思成二人。

　　此次展览脱胎于“栋梁——梁思成诞辰一百二十周年文献展”，延续“求学求索、中国建筑史学、文化遗产保护、建筑教育、建筑创作”五大核心叙事单元，汇集了来自清华大学档案馆、国家图书馆、中国建筑学会等提供的近四百组珍贵照片、手稿、田野测绘原图、书信、原版专著。展览现场，一张张泛黄的测稿与手迹、一幅幅珍贵的历史影像，见证了一代学人丈量山河、赓续文脉的赤子之心。

　　展览左手边，一幅林徽因所绘的华北乡村水彩写生被摆在十分显眼处，这是它首次公开展出。

　　清华大学中国营造学社纪念馆副馆长陈迟介绍，这幅画的更大价值在于背面——林徽因用文字记录了1930年前后北京城几座城门的保存状况，也描绘了当时的历史背景、改造情况等。“那时他们已意识到，交通与居民居住的发展将对古城墙及城市格局产生重大影响。早在1930年左右，他们就已经开始关注北京城市遗产保护问题。”

首次展出的林徽因华北乡村水彩写生背面 浙江演艺集团供图

　　现场展出的手稿中，有一个非常有意思的细节——梁思成的所有手稿里，都会画一个小人。“这个小人就是比例尺。”事实上，此次展出的诸多人与建筑的合影并非为了拍摄美照，照片中的人作用与画中的“小人”相当。“林徽因好几次抱怨梁思成把她当尺子用。”林徽因、梁思成外孙女于葵笑道，“当时胶片十分珍贵，他们一般不拍自己，一旦入镜，都有一些特殊功能需要。”

　　除了学术成果，梁思成和林徽因二人也十分重视建筑教育，他们携手创办了东北大学和清华大学两个建筑系，为祖国培养了大批建设人才。展览现场有一份梁思成在1945年写给清华大学校长梅贻琦的信。信中，梁思成建议母校创办建筑系以培养亟需的建筑人才，并建议舍弃“布扎”体系，采取“着重于实际方面”的包豪斯教学方法。

梁思成写给梅贻琦的信（部分） 记者 孙婧宜 摄

　　“希望观众在展厅中看见学术求真的严谨，在舞台上感受使命传承的坚韧，读懂那一代学人以学术救亡、以文脉立心的家国担当。”陈迟说。

　　据悉，此次展览位于杭州运河大剧院一楼，永久免费向公众开放。观众可于每周二至周四9:00至17:00，周五至周日9:00至20:30前来参观，通过“浙里票务”小程序预约观展。