6月20日中午，《中国奇谭》总制片人李早刚刚抵达在杭州举行的第十九届中国国际动漫节，就被现场媒体记者团团围住。她面对的第一个问题是：“如果今晚《中国奇谭》获得金猴奖，您会有何感想？”
此时，距离2023“金猴奖”颁奖礼还有七个小时，大家似乎都默契地认为，作为最近一年最火、讨论度最高的国漫作品，《中国奇谭》一定会是当晚的赢家。
就像中国电影有“金鸡奖”，中国电视有“金鹰奖”，“金猴奖”属于中国动漫，有“中国动漫至高荣誉”之称。《大圣归来》《哪吒之魔童降世》《功夫熊猫》《飞屋环游记》等国内外口碑不错的动漫作品都曾获得该奖。
没有意外。七个小时后，好消息传来：《中国奇谭》荣获“金猴奖”综合奖动画系列片金奖。
这部由上海美术电影制片厂（简称上美影）和哔哩哔哩（简称B站）联合出品的中国动画，元旦上线至今已有2.7亿的点击量，站内评分高达9.9分，各项数据的增长速度打破了B站纪录，再次掀起了观众对于“国产动画崛起”的讨论。
同时也是上海电影股份有限公司副总经理的李早告诉潮新闻记者，《中国奇谭》第二季已经在创作中，根据第一集《小妖怪的夏天》衍生的大电影也已投入制作。
而在《中国奇谭》之外，已有66年发展史，给观众留下无数经典作品的上美影也有自己的“爆款”生产之道，国漫的下一个“奇谭”，或许已经在路上。
（一）“每一个‘打工人’看到之后都觉得，哇，这讲的就是我”
在第十九届中国国际动漫节展会现场的近千个展台中，有一个看起来很安静的“金猴奖入围作品展示区”。
与其他展台相比，这里没有酷炫的互动装置，没有各式各样的周边售卖，但每一个走进这里的观众都会沉浸其中，找到那几张“非常眼熟”的动漫海报。
据悉，自5月23日启动征稿以来，本次“金猴奖”共收到来自中国、法国、瑞士、匈牙利、比利时、日本、加拿大等15个国家和地区的620部原创动漫作品，其中73部入围终评。所有入围作品的海报、简介、主创等信息都可以在展区内看到。
“我们平时在网络上看到的动漫作品太多了，但是在这里，能看到过去一年最值得关注的优秀作品。”国漫爱好者严笑笑说，这是她第四次来逛动漫节，“金猴奖”入围作品展是她每年必打卡的展点，就像是国漫的“米其林榜单”。
当她看到展区中《中国奇谭》的海报时，马上举起手机拍下了照片：“我太喜欢《中国奇谭了》，刷了好几遍。画风好看，故事也不错，如果金猴奖有观众投票环节，我肯定会给它投票。”
《中国奇谭》由8个小故事组成，它们各自独立，又都充满了浓浓的“中国味”。比如《小妖怪的夏天》的背景取材自中国人最熟悉的故事《西游记》；《鹅鹅鹅》改编自南朝志怪小说中的《阳羡书生》；《小满》以传统剪纸艺术为表现手法；《小卖部》的主角是一位生活在胡同里的北京大爷……每一集中，观众都能看到最经典的中国元素。
在金猴奖评委眼中，除了观众喜爱的“热度加持”，他们更看中《中国奇谭》的叙事方式。
这些故事或浪漫、或童真、或怪诞、或热血、或引人深思，每个故事中都有看似远离人间的“妖怪”，但凭借现实寓言般的情节、超强代入感的表达，让观众狠狠共情。
“《中国奇谭》的第一集我觉得就很好，每一个‘打工人’看到之后都觉得，哇，这讲的就是我。”中国国际动漫节金猴奖评委、著名漫画家慕容引刀笑着告诉潮新闻记者，在面对海量的参赛作品时，他最看中作品背后所表达的情感：“有的动漫作品我们可能会被它花哨的形式吸引，当时看下来觉得还不错，但关掉屏幕后，好像就不记得它讲了什么。作品有情感，能够引起大家的共鸣，才会真正进入观众的内心。《中国奇谭》将经典故事进行再创作，表达出了当代语境，这不是动漫唯一的表达方式，但一定是一个有益的尝试。”
第十九届中国国际动漫节上美影展区
回看近年来出圈的国漫作品：《哪吒之魔童降世》《大圣归来》，都和《中国奇谭》有着异曲同工之妙。这种叙事方式的核心，被《中国奇谭》总导演陈廖宇这样总结：“《中国奇谭》不论用什么样的技术，永远最关心的是人，和人的情感。”
他也曾在接受媒体采访时说，《中国奇谭》第二季会继续坚持创造中国属性，不同的是在第一季的关照现实生活的基础上，会有一些新的角度，比如会更加关心个人身份的思考，人和家庭、社会的关系等话题。
（二）让中国年轻人讲他们最想讲的故事
“上美影就是上美影，依旧强！”B站《中国奇谭》的评论区，这条评论成为高赞热评。
《中国奇谭》的“爆款”经验，离不开上美影跨界合作、开放创作、将有创意和热情的作者聚集起来的历史传承。
上美影于上世纪六十年代创作了彩色动画片《大闹天宫》，在这部中国动画史上里程碑式的作品中，来自中央工艺美院的张光宇教授就担任了重要的角色。
这样集合强手、跨界合作的习惯，一直持续到半个多世纪后的今天。
8集《中国奇谭》，每集一个剧组，一共11位导演。总制片人李早介绍，这11位导演的背景很丰富，有做广告的，有做动画的，有学校老师，也有画漫画出身的。
在这个过程中，上美影除了出品方的身份，起到的作用还很复合。比如有些导演更擅长故事的组织，有一些更擅长对镜头的把控，但是他们也许会在音乐、美术上需要协助，这时候，上美影就会根据他们不同的需求补上这块短板。
李早强调，“在整个作品的创作过程中，我们可以说是在持续匹配各种资源，来给整个项目保驾护航，主题是比较确定的，但大家的创作空间仍然是很开放的。”
《中国奇谭》的顾问团队里，有不少上美影“元老级”大咖，比如《宝莲灯》的导演常光希，《猴子捞月》的导演周克勤等。李早对前辈们的开放创作态度印象深刻：“老师们在提出建议的时候，最后总会强调，作品对于导演来说是一个比较主观的内容，所以他们提出的想法只是一些建议，最终怎么融合到动画作品里，一定要请导演自己来思考。”
上美影为何要用独立故事、分别制作的方式来运作这一项目？经验之外，还有一份尊重年轻创作者的初心。
“我们的总导演陈廖宇之前也说过，这些创作者都是生活在当下的年轻人，我们觉得生活在当下中国的年轻人自己最想讲的故事，其实一定程度上也是中国故事、中国文化很重要的代表，这两者是密不可分的。”李早说，这份尊重也给《中国奇谭》带来了更多意想不到的元素。“比如《小卖部》的导演顾杨、刘旷，这对夫妻不仅是动画导演，还是潮牌主理人，之前就设计了潮玩‘胡同儿’。才有了《小卖部》这个对北京胡同充满想象力的故事。”
《小卖部》场景
在上美影的设想中，有一个“奇谭宇宙”。这不仅仅是一个大热IP的续集与衍生，李早说，“我们非常希望中国奇谭能够成为一个平台式IP，能够成为一个孵化具有中国风格的创新内容的平台，一个创新性人才的创作平台，给更多创作者有更多的机会去施展自己的才华。”
（三）up主们二创视频的播放量远超2.7亿
从商业价值上来讲，《中国奇谭》似乎已经有了成为“金矿”的潜力。
基于《鹅鹅鹅》中“吞吐”场景设计的套娃系列一上架就售罄，第七集《小卖部》刚上线，朋友圈里就有人发布了与它相关的衍生品，茶饮品牌奈雪的茶还与上美影联名推出了“浪浪山打工人特饮”，甚至在今年3月，上海电影发布公告称拟收购《中国奇谭》IP运营方上影元，直接引发上海电影股价“狂飙”……
《鹅鹅鹅》套娃
强大的“吸金能力”不止《中国奇谭》。数据显示，我国已经成为动漫生产第一大国，2020年，我国动漫产业产值突破2000亿元，中国动漫产业的“含金量”正变得越来越高。
不断增长的数字、不断热议的话题之下，中国动漫产业的未来在哪里呢？
“我们非常看好中国动漫产业的前景，因为我们有非常好的观众基础。”李早说，“现在这一代观众是从看动画的环境里成长起来的，就拿动漫节来说，我刚还没来得及进展厅，已经看到外面人头攒动，大家越来越热情。”
第十九届中国国际动漫节现场
李早认为，包括b站这样的互联网平台，也为中国动漫产业发展营造了一个良好的环境。“《中国奇谭》的播放量在2.7亿左右，但B站up主们二创视频的播放量已经远超这个数字，我觉得这是对作品影响力的再扩散，能让更多的年轻人觉得参与到这个作品里，和他们一起成长。”
另外，不同于电视或电影，B站让创作者和观众之间形成良性互动，“我们非常认真地在看观众们的一些提问或者是对我们的一些建议。同时也在思考，未来的创作中有没有可能把这些建议融入进去。”
在李早看来，在这样热情的观众基础下，动漫产业的发展还是要靠创作者。“近二十年，从技术上来说，我们在不断发展进步。从内容上来讲，我们更多在想如何能够讲好传统文化，讲好中国人自己感兴趣的故事。从IP运营、商业价值上来说，其实还有很大的发展空间。大家只要能创作出更好的内容和作品，把它与IP运营更好地相结合，相信我们这个动漫行业的发展会越来越好。”
李早在第十九届中国国际动漫节分享《中国奇谭》背后的故事
对于媒体记者提出的第一个问题，李早是这样回答的：“《中国奇谭》创作之初，就是抱着对中国动画百年历程的致敬。一代代的创作者不断在用不同的艺术手法去讲述不同的故事，我们也希望能够把《中国奇谭》当中总结的经验，能够融入到我们未来的创作里面去，争取能够不断的带给观众更好的作品。”
中国动漫的下一个“奇谭”，正在路上。
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