让全世界看到中国人的血性与善良

　　浙江在线8月15日讯（记者 黄宁璐）一场惊心动魄的国际营救，一份深藏多年的人性答卷。2025年是中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年，电影《东极岛》自8月8日在全国上映以来，引发观影热潮与社会热议。

　　该片取材自二战时期中国渔民冒死营救英军战俘的真实事件。影片中，日军秘密押送1816名英军战俘的货轮被击沉，英军战俘被日军封锁于船舱内。绝境之时，舟山普陀东极岛上的一群渔民毅然前来。他们凭借骨子里的善良、野性与血性，在惊涛骇浪中，为落难的战俘打开一条生路。

电影《东极岛》海报

　　日前，导演管虎和费振翔接受本报记者专访，从选择这一历史题材的初衷，到如何精准还原20世纪40年代的历史场景，再到回应部分观众关于历史真实性与艺术加工平衡的讨论，深入分享了这部电影背后的创作思考。

演员朱一龙《东极岛》拍摄中

　　从尘封档案到银幕史诗

　　记者：什么契机让您关注到“里斯本丸”沉船事件并决定将其搬上银幕？

　　管虎：这个创作冲动是分阶段形成的。最早是出于对这段历史的本能关注，一群普通渔民能在这么大的海难中，去营救落难的英国战俘，这是一个很动人的故事。但那时还不具备将其影视化的条件。

　　随着调研的深入，我们发现这不仅是一个关于渔民勇敢善良的故事，更是一段长期被遮蔽，甚至被某些势力刻意扭曲的历史真相。那一刻我们意识到，拍这部电影不是选择，而是历史的责任。

　　在创作过程中，最打动我的是这段历史所折射出的中国人骨子里的血性，它鲜明地烙印在中国人的基因里，这是我想在电影里展现的。我希望通过这部电影，让这份血性与善良被全世界看见。

　　记者：这部电影筹备了整整7年，这期间遇到了哪些难点与挑战？

　　费振翔：管虎导演常说，《东极岛》一部电影的拍摄，相当于三部电影的工作量。这部影片接近40%的戏份都与水有关。在筹备过程中，有大量关于水下拍摄的技术难关。这在以前的中国电影里没有人做过，只能靠我们一点点地去研究，想办法克服。

　　其实，我们刚开始也接触了国外一些有经验的特效团队，有美国的、韩国的，但发现这么大的体量他们也没拍过，怎么办？于是我们就决定用一个最笨的办法，就是纯实拍。

　　筹备阶段本来没有计划选择在东极岛拍摄。因为东极岛是个全岛，地理环境使得运输拍摄设备非常困难，甚至基础成本都要翻上3至4倍。可是当团队一起第一次登岛采风，到达沉船位置附近时，我们就想，这海底方圆几海里内，有一艘承载着那么多条生命的船骸。这种历史的真实感让人非常震惊和震撼。

　　经过实地调研，我们找到了心目中一直想找的渔村的样子，看到了阿赑、阿荡兄弟俩住的地方，去了真实历史里曾藏着三个英军的青浜岛“小孩洞”。那一刻的所有冲动和情绪，都坚定地告诉我们，一定要在这座岛上拍。

　　记者：实拍时最难过的关卡是什么？

　　费振翔：确定实拍原则后，困难接踵而来。任何一块砖头一块材料都需要漂洋过海四五个小时，再通过最原始的人力运输到场地。拍摄的时候又正好赶上台风季，有时候我们费那么大劲搭建了一个村子，台风一来就全都没有了。在海上拍摄，浙江沿海的朋友应该都知道，海上有洋流等太多不可控因素，跟陆地上完全没有可比性。

　　在这么难的情况下，我们是用信念去完成这项“前无古人”的工作，希望能为中国电影未来的创作积累一些经验。

　　记者：您刚刚提到水下拍摄的难，究竟有多难？

　　费振翔：有句话说“在水下就是800度近视”，演员之间真的看不清楚对方，基本就要靠直觉的反应。他们平均闭一口气要在水下待两分半钟，一个镜头拍完才能上来。人下去时还有气泡，要把一个个气泡拍掉，还要等摄影机调试好角度，这个过程全准备好就要一分多钟。在水下憋着气得多难，但精彩的地方也在于那种瞬间、直觉、本能的反应。说真的，我们的演员很棒。

　　在历史钢索上行走的艺术

　　记者：决定将东极岛的故事搬上大银幕之后，您如何把握历史真实与艺术创作的边界？

　　管虎：东极岛的故事是历史上真实发生的，我们的团队前期做了广泛调研，查询了厚厚一沓史料，收集了50余位亲历者后代的口述资料。这是我们创作依托的底气，然后在这个基础上去丰富故事。

　　我们的人物，来处都是可信的。当时参与救援的渔民有198位。影片中的人物都是综合了多位真实渔民英雄的原型特质，经过艺术提纯后诞生的“典型形象”。他们的性格、动机、行为逻辑，都深深植根于我们扎实调研后所理解的那个时代、那片海域、那群人的精神图谱之中，是“可信的浓缩”而非“对位的复刻”。

　　记者：拍摄过程中，你们如何还原时代氛围和环境风貌？

　　费振翔：为了让这些人物行动的环境具有可信性，我们以接近“考古”的精确度进行历史还原，对于“里斯本丸”巨轮这一核心场景，剧组1∶1建模还原了其所有船体设计，且复刻了十几艘20世纪40年代的木质渔船，全部按照渔船“可下海”的专业标准制作，请了30个专业造船师傅，做了3个月才把这些船完成。

　　为了还原昔日渔村，我们不用棚拍的形式而选择“造村”，在东极岛原址上进行实体海岛搭景拍摄，参考历史资料真实复刻二战时期的渔村建筑，就是希望演员们进入这个环境就有走进历史、故事的仪式感。

　　记者：从光鲜的演员到饱经风霜的渔民，主演们如何完成这种脱胎换骨般的角色塑造？

　　管虎：办法是在烈日下真晒。为了呈现那个年代渔民的硬核和风骨，两位男演员的体脂率从近20%一路狂降至个位数。

　　片中水下戏份占比极大，从潜水捞宝到生死救援，都需要演员在水下完成兼具力量与情感张力的表演。朱一龙和吴磊两位男演员提前进组特训，内容包括水下闭气、自由潜水等基础训练，以及水下威亚操作、翻滚腾挪姿势控制等动作特训，一切努力只为呈现出“靠海吃饭的人”的生命质地。

　　打捞历史是为了照亮未来

　　记者：电影海报上有一句话是“让全世界知道”，就是说这部电影更重要的是向世界去讲述这段历史？

　　管虎：83年前，198位渔民完成“惊天壮举”之后，始终选择默默无闻。今年是中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年，我们也希望通过电影，展现中国人民敢于抗争拼搏的品质和人道主义精神，以及他们为世界反法西斯战争胜利作出的不可磨灭的贡献。

　　记者：有些观众看完影片后，认为阿赑与阿荡兄弟俩在对抗日军剧情线上的人设和情节有些“好莱坞式的个人英雄主义”。对于网友的这种评价，您怎么看？

　　管虎：首先《东极岛》不是传统意义上的战争片，它的主要目的不是展示战争的面貌，而是人物之间的情感互动，所以这才是我们这部电影最可看的，就是看我们中国的渔民有勇气、有血性去反抗侵略、去救起英国战俘。

　　我其实更愿意把这部电影定义为平民英雄史诗。他是从个体生命角度去唤醒，去承担，然后去反抗。主角是老百姓，是普通渔民，你说他是英雄行为也行，说是本能也行，这种“海上有难，必救！”的责任感，是他血液里面浸润着的。当时谁也不会当自己是英雄，也不求对方的感谢与回报，我觉得这值得大书特书。

　　说到阿赑爆发的个人能力，当你的亲人被人杀害时，人体能迸发出的力量是超出我们想象的。朱一龙的角色（阿赑）后来牺牲，也是因为他的最后一击已经接近极限了。我们想给大家提供不一样的类型片、不一样的人物和不一样的风景，最重要是给观众提供不一样的视听盛宴，为此我们做了很大的努力。

　　记者：最后，请您用一句话向全世界的观众来推荐这部电影？

　　管虎：我们希望通过这部电影，让全世界看到中国人的血性与善良。

　　在血性、担当之外，中国人还有一种特有的谦逊，这种谦逊就是救人不求回报。我们有机会做这个电影，最重要的就是彰显真相，以及替谦逊的英雄把这些话说出来。