“这次音乐会，本来想给杭州的琴童们一个惊喜的，没想到被香港方面否决了。”浙江音乐厅经理高纹儿这些天有些郁闷。他告诉记者，将于7月12日在音乐厅上演的一场香港青少年室内乐团音乐会上，有一位香港钢琴神童沈靖韬献艺。音乐厅方面别出心裁地提出一个建议：钢琴上半场朝左放，下半场向右放，以顾及左右两侧的观众。可是这个点子却被香港方面否定了。杭州的本土特色在遭遇国际惯例时被泼了冷水。

　　“杭州观众有个很特别的习惯，看钢琴音乐会时喜欢看演奏者的手指的表现，而一般钢琴都是向左侧放的，所以在不少钢琴专场音乐会上，观众席左侧的门票比右侧的要畅销得多，而在音乐会中，只要左侧有空位，不少观众都会移向左边。”高纹儿接着说。

　　支撑起这一怪现状的，是杭州日益庞大的琴童队伍。高纹儿分析说：“琴童中钢琴的比例最大，学琴的孩子和他们的父母是杭州钢琴音乐会的观众主体。这样的音乐会，教学功能实际上已经超过了欣赏功能。家长们都想让孩子们通过眼睛看，来了解指法的运用、手脚的配合，对他们来说，艺术上的享受反倒是第二位的。”

　　正是基于这样的现实，有人想出了钢琴换方向的点子，以便让两侧的琴童都能看到演奏者的手。“这次来杭的沈靖韬今年9岁，刚刚在日本获得第六届亚洲肖邦国际钢琴比赛三、四年级组金奖，还曾获香港亚洲钢琴公开赛肖邦及初级即兴组冠军和贝多芬钢琴比赛少年组冠军，水平相当高，是杭州琴童的学习榜样，到时候很可能再次出现‘一边倒’的情况。”

　　对于换方向的要求，香港青少年室内乐团艺术指导很惊讶：“我从来没有听说过这样的做法，在国际上这会闹笑话的。”

　　杭州红星剧院经理陈国欣认为，演出中出新出奇的点子出现在娱乐性的节目中是无所谓的，但在严肃与纯古典的音乐会上，最好还是按照几百年形成的规范来办。“旅美钢琴家吴夷说过，国内学琴的人总是有种速成的心态，想靠看来提高水平是不现实的，要打下扎实的基本功，还是得靠苦练音阶，别无他法。”

　　不过，高纹儿表示，他们想在音乐会结束后增加一个琴童与沈靖韬的交流环节，香港方面已经同意这个提议了。“平时音乐会结束后，都会有很多观众涌上台请教音乐家，有时一围就是半个小时。与其自发进行，不如我们来主动创造这样的机会。”