突破一：打破电视节目威权体制成就完全市场化胜利

　　冷思考　令人最终失望的文化挫败

　　“超女”在全国范围的走红，意味着湖南卫视正在修改中国电视业的游戏规则：宣传和规训的规则之外，即将加入更多市场营销的规则。

　　崔永元等央视名人集体炮轰“超级女声”，揭开了央视和湖南卫视交战的序幕。这是威权体制和市场体制并存的必然后果，它们之间的这场激烈博弈，注定要成为中国文化史上的一个重大事端。

　　但我也注意到这样一个古怪的现象：迫于某种强大的外部压力，湖南卫视已经做出某些耐人寻味的文化妥协——

　　参选者身穿统一的衬衫、领带和裙子，看起来颇似校园制服；歌曲的选择大多是传统老歌，曾经被央视反复演唱；扭捏的儿童伴舞，拿腔拿调，弥漫着矫饰的气息；整个现场到处是出局者的眼泪、评委和主持人千篇一律的劝慰、父母的殷切寄语、两代人之间的彼此感谢和勉励，如此等等。这些老套的煽情模式，演绎出一种古怪的“哭泣性狂欢”。

　　如此众多的主流价值元素，暗示出浓烈的规训化色彩，它们不仅要压抑歌手的自由天性，而且旨在表达一种特殊的信号：我们没有反叛，我们依然是被驯化的一代！

　　一场青春女孩自我表现、张扬个性的赛跑，无力地瘫痪于“乖孩子”的底线上。在“超女”表演的盛大舞台，到处投射着妥协和暧昧的阴影。

　　“超女”博弈的结局就是如此。我们看见了市场的胜利，而另一面，却是令人失望的文化挫败。

　　“超女”的编导们羞羞答答地开启了一道门缝，却并未实现真正的超越，去完成对于大众人性解放的全面启动。这就是“超女”的大限。

　　朱大可