第九届中国艺术节昨晚在广州落幕，由杭州本土女装设计师应翠剑亲自担任服装设计的越剧《女人街》，获得了文华优秀剧目奖。这是杭州文艺院团首次把著名的“女装一条街”武林路艺术化地搬上了舞台。

　　《女人街》充满了当下流行的服饰与时尚元素——高跟鞋和超短裙、烟熏妆和蓬松性感的发型。同时，这是第一部较为真实反映杭州女装创业发展史的舞台剧。

　　一些观摩过该剧的杭派服饰创始人，第一时间向剧组反映，“我们当初就是这么起家的”。

　　热门的舆论则以“大波浪、彩色丝袜、低腰裤、漆皮高跟鞋——杭州越剧院把武林路搬到了九艺节演出中”为兴奋点，大张旗鼓地宣传《女人街》。

　　按照九艺节组委会的安排，《女人街》在本届艺术节上的亮相，被安排在广东东莞常平镇大剧院，这里云集着来自全国各地的打工者。演出当晚，很多在当地打工的普通民工被盛邀到剧场观摩演出，看完戏后，他们激动地表示：“这个戏很真实，很阳光，很正义，始终在教诲我们这些打工者如何做人。”

　　观众普遍反映这部接近两小时的戏“太短，没能看够”。

　　一个在东莞打工的观众很精辟地说，这个戏，懂门道的人是真喜欢，看热闹的人也是真喜欢。

　　【《女人街》·舆论热评】

　　“《女人街》以杭州享誉全国的武林路女装街为背景，通过描写几个女个体户创业艰辛、竞争激烈的故事，从侧面描绘当代杭州女人的幸福观、价值观、人生观。这出戏自开排以来，一直以“出格”出名：因为它彻底颠覆了才子佳人，颠覆了程式台步，颠覆了水袖行头，取而代之的是轻歌曼舞，是高跟鞋加时装。”

　　“数十个环肥燕瘦的演员，穿着10厘米的高跟鞋，跳着现代爵士舞，而配乐是越剧唱腔的和声。这就是越剧《女人街》的第一幕，很时尚，但是对越剧来说，有些惊人，更是尝试。”

　　不同以往，向来走“才子佳人”模式的越剧，突然没有才子，而变成了“全佳人，且这些佳人，没有水袖，没有花钿，换上了超短裙、墨镜、高跟鞋，身份也从私会后花园的小姐变成了武林路上的女老板，她们创业、恋爱，也争风吃醋、失意落泪”。

　　“《女人街》以越剧的‘体征’与音乐剧嫁接，也令浙江戏曲界预感到音乐剧可能会成为继话剧之后，越剧在未来发展道路上遇到的重要文本之一。当年，袁雪芬以一出《祥林嫂》锐意革新越剧，称话剧是继昆曲之后，越剧发展史上遭遇的第二个‘奶妈’。《女人街》演出后有专家认为，音乐剧有可能成为越剧发展道路上的第三个‘奶妈’”。（记者 潘宁 ）