浙江日报东阳2月5日电 “黄鱼肚，最好是野生的。”今天一大早，何福礼师徒二人又开着车，四处收购黄鱼肚。何福礼寻找野生黄鱼肚并不是补身子，而是给故宫补龙椅。

　　2001年，北京故宫启动了1911年以来规模最大的修复工程。中国竹工艺大师、东阳竹编唯一国家级“非遗”传承人何福礼通过全国大考与故宫结缘，从2005年开始，连续5次被请进故宫修缮竹器。

　　“能去故宫，是咱手艺人的骄傲。”这是何福礼说得最多的一句话。

　　倦勤斋——在这个号称乾隆最豪华的书房里，何福礼历时3年交出了一份完美的答卷：他在东阳老家严格挑选生长在朝南地带的毛竹作为材料，用濒临失传的“竹丝镶嵌”和“竹簧雕刻”技艺，将倦勤斋修复一新。

　　去年春天，何福礼再次走进故宫乾隆御花园。令他深感痛惜的是：历经200多年的风雨，宝座和屏风上那些精致的竹编作品大多脆化、脱落、断裂，竹丝和竹簧大面积剥离。

　　修复这些竹编的任务又落在了何福礼身上。因为宝座上每一处竹丝的粗细和色彩都不一样，每次镶嵌前他都要花好长时间寻找合适的竹丝，同时还要把薄如蝉翼的竹簧雕刻成夔龙纹，用特制的鱼胶胶水粘贴上去，所以何福礼每天只能修复巴掌大的面积。

　　“其实我一直在解密，探索破译数百年前那些工匠是采用何种技术制作这套宝座的，然后试着用我自己的技术与其对接。”何福礼说，这猜谜一样的活，很累也很有挑战性。比如一幅由头发丝粗细的竹丝拼成的图案，其中哪根竹丝断了，都要把它挑出来。

　　一生与竹打交道的何福礼掌握着“鳞形编织撮花”、“反穿圆孔六丝”等千余种竹编技法。如何将这些技艺发扬光大，成了他心头最大的牵挂。

　　“竹编技艺是国家非物质文化遗产，要想办法传承下去。”今年已67岁的何福礼，最大的心愿就是办一所竹编培训学校，建造一座竹艺博物馆。有心的何福礼除了在故宫修缮之外，还坚持每天记日记，对每一个部件修前、修中、修后都要拍照，留存资料。同时，何福礼还用自己在故宫修缮的工艺手法，在东阳复制了一批样品用于巡展，让竹编进入更多人的视野。

　　阳春三月，何福礼将拎着自己特制的黄鱼胶第六次走进故宫，继续完成他人无法完成的竹编修缮。