新华网杭州12月11日电 58岁的导演李安推出新作《少年派的奇幻漂流》，国内上映以来颇受好评。影像之美、主题之辨，观影者见仁见智。而李安本人以兴趣为驱动、“渐入佳境”式的成长轨迹，对深受“学而优则仕”“不能输在起跑线”等观念左右的“中国式人才观”，本身亦有“正本清源”之用。
李安被誉为极少的“打通中西文化”的华人导演。早期的“父亲三部曲”(《推手》《喜宴》《饮食男女》)洞察中国家庭伦理，《理性与感性》《冰风暴》《断臂山》等片又颇得西方主流社会肯定。他屡次斩获威尼斯金狮、柏林金熊，又是唯一获过奥斯卡最佳导演的华人导演，已无需靠拿奖来自证。
相形之下，在青少年时期，李安算不上出类拔萃——考大学两度落榜，且第二年数学仅考了0.67分，只能去艺专。据其口述传记《十年一觉电影梦》，“在台湾升学体制下形成的士大夫观念，以考试成绩为唯一标准来评判一个人的高下，在这种科层里，从小学起一路到拍《推手》之前，我所处的地位始终徘徊在吊车尾阶段”。
李安在影坛声名鹊起，也晚至37岁。其时他导演了自己的第一部长片《推手》，开拍前“山穷水尽，银行存折里只剩下43美元”。41岁开拍《理性与感性》，拿到人生第一张支票(18万美元)，他才意识到，原来情之所钟的电影，能作为一种职业，令自己养家糊口。
按照“学而优则仕”的传统评价体系，身为家中长子的李安选择戏剧乃至电影道路，很长一段时间以来只是被家长勉强接受：父亲始终希望他走“比较正常”的路——到大学教书或入仕；他以《喜宴》拿下金熊奖，父亲希望他改行；到《理性与感性》拍完后，父亲依旧说，“小安，等你拍到五十岁，应该可以得奥斯卡，到时候就退休去教书吧！”
然而，正是这种种的不那么早慧、不那么功利、不那么“主流”，对李安来说“反而是一种解放”。他爱戏剧、爱电影，恰因没考上大学，反而能够选择自己的兴趣作为专业；也因为这是他自选的道路，纽约大学电影研究所毕业后将近六年，在事业上没有突破、只能充作“家庭主男”的时光，都没有磨灭他的心智，反而因深谙个人意志与家庭期待之间的错位与纠结，编写、导演出了打动华语社会的《推手》《喜宴》，并进而获得了更大的展示舞台。
国人喜“天才”。从骆宾王、唐寅、徐渭到张岱，民间诸多脍炙人口的“神童”故事显示了社会对“早慧”的期待。然而现实中，更不胜枚举的是“小时了了、大未必佳”的例子。把抢跑当竞争力，最终折损的是孩子的持续竞争力。
李安拍片，无论是前期的剧本，还是后期的成片，都愿意花时间、舍得“磨”，这是观众之幸。他的成功，真正经历了心智与岁月的打磨，如一枚橄榄，可堪回味，也是个人之幸。而对教育来说，微观至家庭，能少一些拔苗助长的“虎爸”“狼妈”言行，宏观至社会，营造一个允许“小火慢炖”的成才环境，或许更是孩子之幸、国家之幸。
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