浙江在线12月07日讯“清入关后，‘四王’的字画维护和发扬了汉文化。”日前，在由中国文联、浙江省委宣传部、杭州市政府等主办的第二届艺术品收藏鉴赏论坛上，杭州国家文物鉴定委员会委员、上海博物馆书画研究部主任、研究员单国霖认为，“四王”的山水画，以“模糊”为指导思想，技法成熟，已成了一种独特的艺术语言。

　　“四王”是明末清初活跃于江苏太仓、常熟地区的四位山水画家的合称。他们是：王时敏、王鉴、王翚、王原祁。

　　“四王”的绘画艺术有这么几个特点：

　　首先，“四王”的画作，以模糊作为指导思想。除了王翚的作品比较注重写实，其余“三王”的，鲜有对实景的写真之作。

　　其次，“四王”的绘画作品，都以仿古作为主体。他们学习古代大师的技法，将这些元素条例化、系统化，归纳成为一种艺术的语言。大画家吴湖帆先生就是学习“四王”的艺术家。他对学生说，学习中国绘画，要从“四王”入手。这样，大家对古代作品的理解就会更深入、规范。

　　并且，他们每个人在作品上各有侧重。所以他们的作品也形成了一定的个性风格，并非呆板的古作翻版。

　　第四个贡献很重要，“四王”在清朝代替明朝后，他们以仿古绘画的形式，很好地维护了汉民族的文化传统，为这个传统的延续和发扬作了贡献。后来，这些艺术风格，又受到了朝廷的重视。王翚后来到了京城，康熙很喜欢他的画，钦点王翚来主创十卷《康熙南巡图》。

　　王时敏：归隐官员，画风隽永

　　王时敏是江苏太仓人，因为父辈是明朝高官，他便继承官位，明崇祯初以荫仕至太常寺卿，人称“王奉常”。在清军进攻太仓时，他和清军谈判：不杀、不烧，就开城门投降。因此，太仓百姓没有遭到劫杀。但这件事成为王时敏历史上的一个污点。

　　王时敏20多岁时就认识了董其昌，他经常去董家请教画学。因此，王时敏早年的画风很接近董其昌，用笔细润，墨色清淡，画面清秀柔和。

　　到了中年，王时敏的作品开始有了自己的风格。比如，他42岁创作的《春林山影图》，这是模仿倪瓒的作品。构图上沿用了倪瓒的“三段式”风格，但用笔变得干、毛，没有早期的那么滋润。

　　而67岁时创作的《烟树临流图轴》，也就是王时敏晚年的代表作，明显变得苍劲，墨色干湿，浓淡相间，苍茫隽永而又清润。晚年的王时敏专攻黄公望作品，也学董源巨，这构成了他晚年的特点。

　　王鉴：文豪后人，严谨有度

　　王鉴也是太仓人。他是文学大家王世贞的孙子，家境富裕。王鉴在明末时，曾做过太守。到了清朝后也没出来做官。

　　吴湖帆在《王鉴山水册》中分析王鉴画风演变过程，他认为王鉴“第一期画作，笔墨浑厚而间架松懈；第二期画作，则悉臻缜密；第三期画作，出入神化，不无颓宕处。”

　　比如王鉴39岁画的《仿古山水册》，风格接近王时敏的作品。结构均衡，皴笔平稳，但总体比较纤弱、秀气，笔墨细碎。

　　王鉴59岁的作品《梦境图》，层次复杂，集合了多家的特点。“四王”在仿古的作品中，融入了多位前辈画家的技法，把它们综合起来，这是他们的功力，他们拥有一种对前人技法的总结能力。

　　晚年的王鉴，运笔流畅，浓淡相间自如，笔触细腻精准。比如65岁的《仿宋元山水册》，体现出他深厚的摹古功力，比王时敏还要精道。

　　王翚：道艺精湛，写实创新

　　王翚是常熟人。他从小就专门仿黄公望的画，年轻时候在集市上画假画做买卖。

　　有一次王鉴到常州去，人们向他推荐说有一个小伙子，模古画非常厉害，那就是王翚。大王翚34岁的王鉴，就带他到了太仓，教他画画，又把他推荐给王时敏。

　　康熙三十年，59岁的王翚为第五次南巡归来的康熙，起草了《康熙南巡图》的白描本，这十卷南巡图最后由宫廷画师上色，但远没有王翚的白描本有味道。

　　在“四王”里，王翚是比较特别的一个，在他35岁以前，以临摹古画为主，用笔工细，染色淡薄，但王翚从35岁到60岁，开始广泛学习各种画家技法，用笔灵活多变，并且将各种笔法结合起来，画作的颜色明亮鲜丽，整体风格显得工秀、清润。晚期，王翚的技法更纯熟，他把古人的技法进一步技巧化。更让人惊喜的是，这个仿古画家还有了大量的写实表现。

　　王原祁：承古辟新，自创笔法

　　王原祁是王时敏的孙子，中过进士，50几岁时候，官位已经很高了，他就把早年自己画的画，高价收回，不让其流失在外。

　　王原祁留下的画也不是很多，他的山水，风格比较简单，由继承它的祖父而起。到了晚年，有了自己很独特的风格。从技法特点来归纳，就是构图布景讲究“龙脉”，即山势为龙形，起伏绵亘。山峦、岩石、树木、泉流的组合，有开合、转承、疏密、聚散的互动关系，山石由小块结成大块，互相对应而形成结构形式美。像《仿梅道人山水图轴》，里头的山都是一脉相承的。

　　王原祁还善用干笔积墨法，即先笔后墨，连皴带染，由淡及浓，由疏而密地反复皴擦勾染，然后由焦墨提醒，笔墨华滋醇厚，气韵苍茫混沦。张庚评其笔墨说：“熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清。”

　　王原祁的山水组合搭得很有特色，连绵不断的山中间，有时用云来割断，很有特征。他画的山的形态，讲究几何型的组合，都是立体的，锥形的方形的，相互之间构成一种衬托的关系。比如他的《云山图》，就有很强的几何感。