浙江在线05月07日讯 “你看这部书，一点虫蛀的痕迹都没有，再保存1000年都没有问题！”美术史家、中国美院教授范景中，戴上白手套，轻轻翻动书页，颇为感慨。
他手中这部保存完好的古籍，名为《锦绣万花谷》，是目前全世界部头最大的宋版书，曾在苏州著名的藏书楼“过云楼”里，封存了150年。
昨天，北京匡时拍卖公司携这部著作，以及精心遴选的古代书画、近现代书画、古董珍玩、油画雕塑、当代工艺品等28种百余件精品，在浙江大学图书馆进行巡展。
6月3日，由《锦绣万花谷》领衔的170余种过云楼藏书，将亮相北京匡时2012春拍，总估值近两亿元人民币，有望打破古籍拍卖的世界纪录。
一部书
宋代人是这样著文的
保存完整的传世孤本《锦绣万花谷》共四十册，前集四十卷，后集四十卷，是目前所存的全世界部头最大的宋版书。
宋版书非常珍贵，宋人写、宋人刻、宋人印，刊本越早，文字错误越少，保存下来的佚传史籍也越准确。“现在能保存下来的孤本，数量不多，大约有两三千种，一部书保存一两册，比较常见，《锦绣万花谷》能完整保存40册，而且书品很好，非常罕见，具有很高的文献研究价值。”
价值高，得益于杭州刻印
这部在民间流通了800多年的书，没有虫蛀痕迹，纸张也不脆生，除了要归功于过云楼主人的精心养护，还与杭州当时的刻印水平有关。
在宋代，有三个宋版书的刻印中心，分别在浙江、福建和四川。其中，浙刻本是公认最好的宋版，艺术价值也最高。赵孟頫的书法，就受过宋版书的影响。
“从字体风格、用纸情况看，刻书的地方估计就在杭州附近。”范景中说，《锦绣万花谷》是浙刻本的代表作，字体精美程度一直影响着后来的中国书籍刻印，现在的印刷体就是来自浙刻本。
记者看到，每页书的边上，都有刻工的名字，比如“潘刊”。在书页中，还有校对的痕迹。比如，一个“夕”字被圈出，刻工便重新在书页上方的空白处，订正为“久”。
“宋代的刻工，就是靠刻字赚钱，如果是我刻的，我就要收这一页的钱。”85岁的雪克，是浙大古籍研究所的退休教授。记者注意到，翻书时，他特意用手遮住窗外的光线，护书心切。
宋人写文章时主要参考此书
《锦绣万花谷》其实就是宋代人的百科全书和“数据库”，称为“类书”。作者把自己曾经看过的书，通晓的知识，按照内容的不同，分门别类，汇编而成。比如有天地人，也有植物、动物、书画等。
“写文章，是中国文人的头等大事，比如某个朋友生日了，他感觉‘腹中空空’，没有诗书典籍储存时，就要去查书。”范景中说，《锦绣万花谷》就是宋朝文人作诗著文的“参考书”。
当年要编一本百科全书，作者本身就是博览全书的能人。不过，如今学界还没有考证到作者的名字，只知道是南宋孝宗时人。在这部《锦绣万花谷》中，作者引经据典，引用了包括《庄子》在内多部书籍的内容。有很多被借鉴的书，如今已经散佚良久，只剩残页。
“《梦溪笔谈》被作者引用了很多次，其中有13条，是现在《梦溪笔谈》中看不到的。”范景中说，在这部类书中，我们还可以对古人的宇宙观和知识结构，有所窥探。
一座楼。
藏书大家是这样藏书的
要了解《锦绣万花谷》为什么能被保存得这么好，不妨先来看看过云楼的藏书史。
过云楼建于清朝道光年间，是苏州收藏家顾文彬的故居，为顾氏祖孙四代珍藏书画、古籍之所，取意苏东坡所言，一切“皆为过眼云烟”。因“过云楼”藏品既精且多，集宋元古椠、精写旧抄、明清佳刻、碑帖印谱800余种，又被誉为“江南第一家”。
其中，四分之三藏书，已于上个世纪转归于南京图书馆，另外四分之一，170余种，近500册，是唯一还在私人手中的国宝级藏书。2005年，这批书曾以2300万元的价格创造了古籍拍卖市场的价格纪录。7年后，这批善本再次出现在拍卖市场，以近两亿元的底价，等着它们的新主人。
顾家善本古籍不轻易示人
顾家对待书画和古籍的态度并不一样。家族有训：“过云楼藏画可任人评阅，而家藏善本古籍不可轻易示人。”因此，过云楼藏书终年置于秘室，隐而不宣。范景中认为，就是这样一条家规，使顾氏藏书大部分得以流传至今，并且保存完好。
“霾天、秽地、灯下、酒边、映摹、强借、拙工印、凡手题、徇名遗实、重画轻书、改装因失旧观、耽异误珍赝品、习惯钻营之市侩、妄摘瑕病之恶宾。”这是顾文彬亲自写下的收藏书画“十四大忌”，当年就贴在“过云楼”的门楣上，以警示子孙后代。
爱书之人，总会绞尽脑汁，亲近“珍爱”。
傅增湘，是上世纪初著名的版本目录学家，也是顾文彬之孙顾鹤逸的朋友。他曾苦苦央求观阅“过云楼”藏书。主人碍于情面，同意其在楼内看书，但附加了一个十分苛刻的条件：看书时不能带纸砚抄写。
傅增湘每天观书数种，回到家中，赶紧抄下书目，写成了《顾鹤逸藏书目》，发表在《国立北平图书馆馆刊》第五卷第六号上。至此，“过云楼”藏书才大白于天下。傅氏目录记：过云楼藏书539种，其中宋元类旧椠50种，精写旧抄本165种，明刻本149种，国朝精刻本175种。
躲避战火时，先抢书籍再救儿子
顾鹤逸死后，有四个儿子继承家产，其中当属顾公雄和顾公硕最为出彩。至今，顾家还流传着一个只要书画，不要儿子的故事。
1937年，七七事变后，日寇轰炸苏州，为防止书画遭殃，顾家只能先把家藏书画中的精华部分，存入上海租界的银行保险库。1938年，在逃往上海的途中，仅有的一辆车上，塞满书画古籍，坐不下人了。
顾公雄当即决定，把两个儿子留在常熟汽车站一家小店的阁楼上，先将文物运往上海。
上海的亲戚见到车，急着问：“孩子呢？”他回答：“还在汽车站，之后再想办法! ”
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