落花时节，到了衢江。春又归去一些，江又往下流淌一程。而更多的水正在汇合，更多的内容使这条江丰富起来。我们从上游而来，若在宋时，我们该是坐着船沿江而下，在樟树潭的古埠头登陆。沿着略带潮气的小径，到一个叫金仙岩的地方，穿过掩映的绿竹，慢慢走到一个山洞。洞中的那位僧人备有不错的茶。衢江两岸的青山绿水，和文人雅集的相谈之欢，都是催发诗情的元素，于是便挥毫泼墨，便吟诗唱酬。那些诗，被有心人刻在了石壁上。
但我们是坐车来的。从开化到衢江，一个多小时的车程，比流水快一点，比岁月慢一点。古埠头重建尚在规划中，我亦无法寻访那个山洞，只能凭借蕴真阁的田人兄描述，“宋代的，二十余幅碑刻与摩崖时刻，行、篆、隶、楷俱全，虽是无名者，却几乎均是精品……”他说这话时，脸上带着向往的神情；而我，则是无限的想象。那些诗，那些字，记录着千年前的衢江，青山绿树，江行其中，船来舸往，江上往来者时有高士。
不知江参当年有否到过金仙岩山洞。我亦无法拜会江参了。他生于北宋，卒于南宋，一生经历了社会的动荡与朝代的更替，生卒年已不详。但他的作品留了下来。《千里江山图》十分注重水分的运用，并借鉴了米芾水墨云山的技法，远山丛丛，远树蒙蒙，江流蜿蜒、林木苍翠，晴岚乍豁，烟霭葱茏，或断或续，且淡且浓，一派江南水乡的格调。
没有人说得清他究竟去过多少地方，一生漂泊的他必定到达过衢江之外的地方，但他始终没有走出江南的审美。其实画山水的境界与悟道一样：第一层次看山是山，看水是水；第二层次看山不是山，看水不是水；第三层次看山还是山，看水还是水。然这第三层次看到的已是这山这水的魂，或者说境界。即便是站在衢江的最高峰水门尖，也看不到江水的全貌，江参能画出千里江山，只因心中有丘壑。
每个人都是这片土地的主人，每个人都可以做一个把江山放在心上的皇帝。
今日我们沿着山路蜿蜒而上，山水已不复宋时山水。我一半行进在平坦的马路上，一路行进在想象中，一个我同时经过两个衢江。
没有人能够要求一个地方始终保持乡村的原貌而止步，但我们可以保持住那份情怀。分离的两个我在今日最后一个景点得到了落处。去看花。去莲花镇看玫瑰。那些美丽与芬芳是同一片水土孕育的。他们整治了乌溪江的污染，他们正努力发展现代化农业。“虽然是吃亏的，但我们在上游，我们要对这条江负责。”他们说。我相信衢江人心中都有这一条江。
是的，没有人能把一条江完整地看在眼里。但每个人，都可以把一条江放在心里。连同它的清澈与波涛。心中有山水，方能画好山水，写好山水；心中有江山，方能治好江山，而长得江山。
