1634年，崇祯七年，80岁的董其昌终于告老还乡，从35岁走上仕途，他的一生，为官十八年，归隐二十七年。
无疑，他是一个人生赢家。官场上，他极具政治智慧，做过皇帝的老师；艺术上，他留下了大量的书画作品，以及著名的《画禅室随笔》。
389年后，2023年6月30日，就在董其昌的老家，上海松江，“中国历代绘画大系”成果展·上海松江特展开幕。这也是自国家博物馆大展以后省外巡展的首站。
我们知道，绘画大系收录的作品浩如烟海，即便是国家博物馆展览的巨型体量，也仅仅展出了“大系”收录作品的1/7。
那么，这次特展是怎样选的画作？ 策展的背后又有哪些故事？
选画难，找画难
一个展览就是一个故事。松江的故事自然离不开董其昌。
“从内容上说，展览地处上海松江，展览不是国博‘全景式’的展示方式，而是结合地方文脉，根据地方特色，以图读史地进行文化线索的梳理。”本次展览负责人周懿接受潮新闻记者采访时这样说。
因此，策展一开始就确立了是以董其昌画论为核心线索。
晚明董其昌的绘画理论影响了明清近百年的绘画理论研究，一直到今天还有很深的影响。我们在学艺术史的时候，绕不过董其昌提出的“南北宗论”。
周懿说，如果不看到画作，实际上很难理解“南北宗论”的真实意味，它不是指地理上的南、北方， “南”和“北”是一种绘画终极目标的不同追求。
在董其昌画论中提到的“南北宗”的代表，一位位都是中国艺术史上的丰碑式人物，他们的作品被世界各地的重要文博机构珍藏，想要一次性全览作品真容，几乎没有可能性。但是“大系”的数字化成果，使得这成为现实。
但是，如何将董其昌写的文字的抽象的“画论”，通过作品的展示来直观触达观众，哪张画可以顺利地把画论的某个内容展示出来，选画就很有难度。
“要快速地从四千件作品中找到需要展览的作品，并精准上墙，还要满足展览的审美，难度非常之大。”周懿说，“我们梳理了董其昌画论提到的南、北宗画家的名录，将两方的作品分别成组展示。这里不是要对比两方孰高孰低，而是终于将原本抽象的艺术理论，能够清晰直观的呈现给观者。”
另一个难题来了。
元代时期，松江有著名的“天马山三高士”杨维桢、陆居仁和钱惟善，但是三高士的书画作品传世非常少。
策展学术团队挖掘了大量资料，就是缺少钱惟善的作品，正在一筹莫展的时候，周懿找到了一篇文章，文章里说钱惟善曾在南宋赵黻的《江山万里图》上有过题跋。
这幅作品长近10米，当她缓缓移动图像沿着滔滔江水“咫尺千里”的画面一路到尾跋的部分，显露出钱惟善的题跋书法时，难掩心中的激动，她给策展团队的小伙伴们打了好几通电话，“三高士的作品，总算齐了！”
“做一个展览，我们就是要通过地方志等内容的研究，结合“大系”的数字资源成果，去重新发掘过去艺术史上某些缺失或被忽视的部分，这也往往是策展的一个难题。“周懿这样介绍。
从技术提升方面来说，这次展览高清数字打样稿在印刷和装裱呈现方面采用了更高的技术。“像中国古代绘画大量的手卷，展开后非常长，尾跋上有很多历史信息，一般展览或出版我们只能看到画芯部分，而这次我们把这些尾跋的信息都展示出来了。”
人、城和绘画
这次展览所在地是在松江云间的第一展厅，隔水相望的是上海五大园林之一的醉白池公园。
学界也有一种讨论，认为这里曾是董其昌的私人园林。
所以本次展览展陈的设计中，总策展人王小松希望空间整体传达出一种江南的人文意境。
他带领设计团队，也是设置了很多小的巧思，灵感多参考江南园林风格，与醉白池景观相呼应，在展厅搭建了园林门洞、花窗等小景，还以古典家具设置了场景式的空间。
展览的对接工作持续了近一年。为了做好设计策划，设计团队走进园林景观，采风，拍摄大量的实景资料，比如门、窗、园林花艺等等，进行研究和学习。
在一楼大厅，最醒目的是一座塔，8米高的藏书塔，展示着全套大系书籍。
这也是王小松教授设计的，美观和震撼是肯定的，但考虑安全底线，在前期一直被各方面否定。
技术施工团队一直没有放弃，谨慎求证，多次实验，与不同部门论证可能性，最终克服重重困难，把不可能变为可能。塔高8米，重近1吨。
走进展厅，可以感觉置身在江南园林，在观画的过程中，也可以移步异景感受空间的微妙变化。
在展览的尾声，有一件2倍大的《千里江山图》灯箱长卷贯穿整个20米的空间。
400多年前，董其昌就是在他的文房中写下了影响深远的《画禅室随笔》，这样的造景，也是希望引导观者步入画境，对中国传统文化生活有一种更为立体地感受。
《千里江山图》的尽头，通向一水之隔的醉白池公园。一面是“千里江山”，一面是江南园林。
正如上海市松江区政协副主席、区文化和旅游局局长金冬云所说的，“江南”实际上是一种美好生活中国范式的意象。展览的脉络旨在讲述古、今时间维度下，人、城与绘画的关系，构筑江南精神内涵的文化场域，呈现“中国历代绘画大系”所反映的中国古代绘画的宏富成就。
每天走路2万步，通宵布展
布展的背后是一群人的日夜努力。
布展进行了一个月时间。在开幕倒计时10天，即将步入冲刺阶段，周懿二阳了。为了不影响大家的工作，她自觉回家隔离。
发烧、咳嗽、全身骨头疼，每天跟团队远程办公。二阳第4天凌晨2点，结束电话会，一测核酸，阴了！第二天下午，她就立马收拾行李出发前往松江。
因为行李、设备比较多，自驾开车前往，开一段就要到高速休息区休息。原本2个多小时的车程，足足开了4个小时。抵达已是夜里九点多，团队还在加班。非常热情地欢迎她归队。
主展厅在4楼，1楼大厅也有装置，布展期间要上下两头跑。由于建筑设计的特殊性，上楼下楼，爬楼梯是最方便的。周懿每天的走路20000步。“大家在场馆走路都是捂着腰，一看到爬楼梯就心发慌。好像在爬泰山登顶。”
由于建筑是综合体，二层是图书馆区域。白天只能进行无噪音施工，大量工程放在晚上进行。团队、馆方、技术施工人员、志愿者都是咬紧牙关。
周懿记得，最后一天晚上，至少有40人的团队在进行不同责任分区的工作。不同团队相互送红牛，见面就相互加油鼓劲：“师傅这个墙做的漂亮”“同学，你负责的区域真快”“你的展签贴的平”……
累了就去办公室换班睡觉，你睡2小时，他睡1小时，换班着上。大家都是说“你先去睡一会，这边我先顶着”“我昨天睡的多，今天我来”……
上海同济大学的6位学生，结束期末考试就加入到展览的布展过程中。
每天从学校到场馆路上要1个半小时。开幕前一天晚上，让他们早点回去，不愿意走，坚持工作到凌晨3点。参与清点展品，展厅讲解，作品上墙等等工作。
“还要感谢很多外援，杭州博物馆的温玉鹏老师、嘉兴美术馆的杨俏霞老师、程十发艺术馆的陈号先生，下班后来到布展现场，一起通宵布展。有的人还吃着止疼药，带病工作。”周懿说。
6月30日上午6:59，行政女孩芝芝发来信息：“周老师，吃早饭啦！”
还在展厅的周懿猛然发现，新的一天就这样开始了。
（照片由策展方提供）
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