给河姆渡文物造锦盒

　　浙江在线9月20日讯（记者 陈醉）一组同心圆，一圈火焰纹，构成一轮炽烈蓬勃的太阳，两侧长着钩喙的鸟昂首望天……

　　9月14日，一迈进位于余姚灯具市场二楼的“囊匣师”顾坚的工作室，我就一眼瞟见工作台上躺着一张河姆渡博物馆“镇馆之宝”之一——双鸟朝阳纹象牙蝶形器的描摹图。“今天，就是要为它做新囊匣！”顾坚说。

　　顾坚口中的“囊匣”，俗称锦盒。“买椟还珠”的故事不少人耳熟能详，“囊匣”就是其中的“椟”，是为文物“量体裁衣”制作的外包装容器，用于存放、运输文物。

　　中国囊匣制作技艺已有近2000年历史，被列入国家级非物质文化遗产代表性项目。在各大博物馆里，几乎每件文物都有专属囊匣，这不，顾坚刚接下河姆渡博物馆的订单，就被上门“拜师学艺”的我撞上了，为7000年前的文物造个“新家”，想想就很酷！

　　测量误差不超过1毫米

　　“走，量‘三围’去！”顾坚作了简单示范，便带上我直奔河姆渡博物馆，为双鸟朝阳纹象牙蝶形器（复制件）量尺寸，这是制作囊匣的第一步。

　　抵达博物馆后，我拿到了这件“镇馆之宝”，依样画葫芦，将“文物”轻压在一张白纸上，拿笔顺着弧形的外沿，勾画平面轮廓。按照顾坚所传授的方法，先画基本模型图，再测量文物最基本的长宽高，尤其要注意各突出部位的数值。

　　“似乎不难！”我心里暗想着，可没等我画完，就被叫停了。

　　“这误差，得有四五毫米了吧！”顾坚一脸严肃。被我小看的“量”，是制作囊匣最关键的一步。

　　“内行人夸谁囊匣做得好，只会用一个词‘严丝合缝’。”顾坚随手拿起一只装瓷碗的囊匣，打开盖子倒扣着，里面的碗却不会掉出来。“甚至，我把它扔到10米以外，盒子坏了，碗都不会裂开，这考验的就是测量尺寸的能力。”在顾坚的经验里，抽象的效果被换算成更直观的数据：囊匣与文物要完全吻合，误差不能超过1毫米。

　　说话间，顾坚已拿起笔：“笔本身有厚度，画的时候，要靠眼睛去掉多余数。”当他一画完，我便迫不及待拿出尺子，将图纸与实物左量右比，试图找出其中的误差。最后，我不得不信服：“顾师傅，你这眼睛好比一把尺子，几乎精准无误！”

　　“这里面有20多年功力呢！”顾坚的话匣子打开了。成为“囊匣师”对顾坚来说是偶然，也是必然。今年49岁的他，爱古玩，也爱收藏。最初，手巧的他常自己动手做锦盒装古玩，渐渐地，古玩圈的朋友都来找他做“盒子”。

　　“自己做着玩可以，但要帮别人做，那就得专业了。”较真的顾坚由此踏上求学之旅，先后去了乐器厂、西泠印社等学艺，从此，一脚迈入了“囊匣师”这个隐身在文物背后的职业，一干就是26年。

　　回到顾坚工作室，在他的案头看到一大叠勾画出来的平面图纸，我一张张翻看。相较于我刚画的“镇馆之宝”图，那些长脚或长角的异型文物，才最检验手上功夫，图纸上密密麻麻标注着数据。

　　“量体只是‘基本功’，一只囊匣要经历裁剪面料、裱糊外匣、压埋边角等10多道手工工序。急不得！做一只，最快也得1天，复杂的甚至要花上数月。”顾坚适时给我打起了“预防针”。

　　一块海绵修整七八次

　　在顾坚的指导下，我按照文物尺寸计算出囊匣的大小：长20厘米、宽10厘米。随后，裁切板料、榫卯拼装、裱糊布料……一只囊匣外壳转眼就在我们手中成型。

　　“成功！”我有点洋洋得意，可顾坚却说，真正的挑战才刚开始。

　　说着，顾坚拿起“镇馆之宝”的图纸，给我细致地讲解起来：“这是象牙雕刻器，经过数千年时光，相对比较脆弱，其表面有纵横凸棱，两侧较薄，后背正中央凸起，说明这个部位更能受力……”

　　“文物放置在囊匣里，需要支撑点，这器物怎么放？”说时，顾坚的“考题”猝不及防抛来。

　　“内囊托住后背凸起部分，就稳了！”被顾坚一点拨，我也摸着些门道，脱口而出。

　　囊匣就是文物的金钟罩、铁布衫，精妙的设计以便更好保护文物，这是所有“囊匣师”一辈子的追求。顾坚就曾为一个青铜鼎设计过囊匣，检查文物时，细心的他发现一只青铜脚上有轻微裂缝。“于是设计内囊时，我就考虑到其材质和损害程度，利用内囊托住青铜底，让‘受伤的脚’悬置在囊匣中‘养伤’！”

　　“懂手艺，更懂文物！”我开始理解顾坚身上的“多重身份”，是“囊匣师”，是古玩大师，也是文物修复专家。“什么都玩，什么都修，就为摸清各种材质的脾气。”顾坚笑笑说。

　　转身，顾坚利索地从库房里掏出一块方形的弹力海绵，又带着我到切割机上，动手切挖，不一会儿，文物的“席梦思”就有了。可顾坚的眼睛似乎还不满意，又来回修整了七八次才点头。

　　每一只囊匣，顾坚都这样慎之又慎，亲力亲为。这几年全国“博物馆热”持续升温，各地文化频繁交流，越来越多文物开始走出“家门”，像去年，“河姆渡文化发现50周年考古成果特展”在中国国家博物馆开幕，324件（组）文物进京所用的囊匣就全部出自顾坚之手。

　　文物频频出访，也让“囊匣师”被更多人看见。“现在很多博物馆已经把囊匣制作归入‘文物修复与研究’，因为制盒也是一种文物环境控制，保证文物存放微环境的稳定和洁净……”说起这，顾坚一脸自豪，而身边的人却“吐槽”他对制匣越发苛刻了。

　　一年做1000多个盒子

　　顾坚的工作室“藏”得很深，在灯具市场二楼最偏僻的角落。100平方米的空间里，摆放着几张长条桌，上面堆着大大小小的盒子半成品。

　　这会儿，我们正在收尾的河姆渡定制囊匣，也安安静静地躺在桌台上。

　　闲暇之余，我打量起四周。几台老掉牙的切割机算是最“现代”的工具了，这个给文物的家做了20多年“装潢”的男人，却没有时间给自己的工作环境做上一次装修。我悄悄数了数顾坚工作室近一年的“出货清单”，他和三名工人足足做了1000多个盒子。

　　“走！还差最后一步！”顾坚丢下这句话，便捧起新囊匣，快步走向通往工作室二楼的狭小楼梯。我紧跟上，没想到打开了顾坚的“另一个世界”。

　　二楼，古色古香，木质博古柜上，摆着各式各样的囊匣，大的，小的，方的，圆的，柜前还架着一根拍摄杆。顾坚将新囊匣摆正，架好手机，就轻驾熟地录制起解说视频：“老铁们，欢迎来到《顾说锦盒》……”

　　“每次有新设计，或有纪念意义的囊盒，我都会精心制作视频，发到网络平台。”顾坚解释，这被他称为制作囊匣的“最后一道工序”。

　　“手工囊匣费时费力，工艺要求又高，是个很小众的职业。宁波就我一人，全国也没几个。”顾坚道出初衷，6年前，为让更多人了解这一传统技艺，他开始录制视频传播。没想到2021年5月7日那天，他的一个双层囊匣视频突然火了，“3天粉丝涨了1000，后台私信爆了，回复了一晚上都没回完！”

　　视频火了，囊匣订单雪片般飞来。之后顾坚的囊匣不仅走遍全国，还卖到了国外。

　　“国家越强大，民间收藏越旺，囊匣的需求越旺。这几年我还在设计上创新，像有一款囊匣设计为三层，拼接后每一层的内部结构都有所不同，同时外表的锦布能够完全拼成一幅画，融汇了我国传统文化中的几何美学，又增添了囊匣的趣味性。”在顾坚看来，囊匣要充分展示文物的独特个性，所以每件囊匣都是一件艺术品，它传递的不仅仅是技艺，更是一代人的文化自信与自觉。