“我希望大家能看到，良渚在玉器之外，还有漆器。这是我们对良渚文化阐释的一次新尝试。”良渚博物院院长徐天进被前来观展的人群围了一层又一层，在一双双充满求知的眼睛的注视下，他说着对这次展览的期望。
被热情观众包围的徐天进院长
12月27日上午，良渚博物院的跨年大展“不朽——大漆艺术五千年”正式开幕了，令记者没有想到的是，现场的人们如此热情，不仅有从宁波专门赶来的观众，而且展厅内始终人声鼎沸。那么这场展览，究竟有何吸引人的地方？
首先是展品。
由良渚博物院主办，集聚上海博物馆、山西博物院、湖北省博物馆、湖南博物院、浙江省博物馆、河南省文物考古研究院、浙江省文物考古研究所、荆州博物馆、马鞍山市三国朱然家族墓地博物馆、温州博物馆、福建省唐明修漆艺术研究院共11家文博收藏单位的近百件历代精品漆器汇聚于此。徐天进告诉记者，“比如山西博物院，把几乎从不出馆的北魏司马金龙墓的漆画屏风都借给我们了。”
北魏彩绘人物故事纹漆屏风，山西大同司马金龙墓出土，山西博物院藏
这件漆画屏风，出自北魏贵族司马金龙墓，是第一批64件永久禁止出境展览的国宝级文物，描绘了一组人物故事彩绘漆屏风。无论是绘画内容、绘画技巧以及榜题文字的书法创作，都散发着浓郁的南北朝文化气息，具有深远的文化和艺术价值。由于十分珍贵，这件文物仅展出至2024年1月10日。
良渚文化漆鸟首，浙江杭州良渚古城钟家港遗址中段出土，浙江省文物考古研究所藏
展览的展品以良渚文化的漆器为开端，这件浙江省文物考古研究所藏，出自良渚古城钟家港遗址的良渚文化漆绘鸟首，造型流畅，浸泡在液体中，仿佛刚刚出土的“新生儿”，很难想象五千年前的漆器就已如此精美！
三国吴贵族生活图漆盘，安徽马鞍山朱然墓出土
这件三国吴贵族生活图漆盘，由马鞍山市三国朱然家族墓地博物馆藏，也是第一批64件永久禁止出境展览的国宝级文物。盘中画面用色讲究层次和轮廓的勾勒，表现出三国时代吴地漆器彩绘的高超工艺。漆盘内的画面布局分明，盘内绘十二人，分为三层。上层为宴兵图，中间画对弈图，下层似为出游图。工匠用笔简练，以流畅的线条描绘出贵族生活的闲适惬意，也见证了数千年前的生命存在。
展览还新在内涵。
一直以来，人们似乎只知良渚玉器，良渚漆器似乎被其掩盖。实际上，随着考古发现的深入，让我们认识到良渚文化的漆器不论从器型、工艺、纹样、色彩上都有极大的丰富，同时与礼制产生关联性，都对后世漆艺产生重要影响，对后世文明的贡献系统而深远。
展览现场
展览现场
大漆是一种纯天然树脂涂料，它的独特性、完整性、艺术性、稀有性，让大漆在中国古代物质文化中占据了极其重要的一个位置，曾经跟我们关系极其密切。
《说文解字》里提到，“木汁，可以髹物，象形，漆如水滴而下”。中国是世界上最早发明和使用漆的国家，至今走过了漫长的八千多年历程，漆器历经新石器时期的源起、楚汉的辉煌、南北朝时期的衰微和明清的盛世，新中国成立后出现了漆艺的复苏和现代漆画的新生。漆艺，与茶叶、丝绸、瓷器一样，是中国传统文化的优秀代表，是世界了解中国独特文化的一个窗口。
西汉彩绘三鱼纹漆耳杯，湖北江陵凤凰山168号墓出土，荆州博物馆藏
良渚文化时期漆器有着更为广泛的分布，觚、筒形器、豆、盘等特定的胎体器型与显著增强的装饰功能也暗示其与礼制的关联性。图案线条朴素精美，红黑黄白错落交织，素漆绘嵌工艺精湛，其形、纹、色均对后世漆艺产生重要影响，堪称中国新石器时代髹漆工艺的巅峰。
展览更有跨界和突破。
院长徐天进说，“现在的博物馆热、考古热，让我们对过去十分重视。但厚古不能薄今，保护的目的是利用。要如何看待古今关系，我们认为应该把今天伟大的创造也当做古代文物一样去对待。”
《卓玛》1989年，唐明修
因此，这次展览将文物考古与当代艺术进行了一次跨界尝试。中国漆画界响当当的先锋人物，曾创建美术院校的第一个漆艺专业的艺术家唐明修的《白云悠悠》《卓玛》《唐古拉山》《漆园道书》《游方之外》等大漆作品，被搬进展厅，与古代文物交相辉映，诠释传统与当代的关系。
良渚博物院庭院内的展品
展览还创新了展陈形式，以艺术展的形式来展示历史文物，同时突破了展厅的界限，观众在庭院、大厅皆能看到展品，观众体验更加沉浸式。
大漆的新生命，得以延续。良渚博物院配合展览推出嵌玉饰漆阔把壶冰箱贴、漆绘鸟首形器冰箱贴、漆杯映玉戒指&耳环、陶瓷茶杯、印章等21款文创产品，其中“不朽”大漆圆盘在2023年12月26日至2024年1月6日期间限量限价销售。
大漆文创产品
“我想用一个小小的展览，和观众一起辞旧迎新。”徐天进说。
展览地址：良渚博物院1F临展厅
展览时间：2023年12月27日-2024年5月5日（其中部分展品展期不同）
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