开始较劲：拿中国足球开刀

　　在讲座的前半个小时，孟京辉像一个传统意义上的教授那样，非常学术又非常简练地讲述了中国话剧的100年。气氛稍微有些沉闷，到底在场还有很多非学生的杭州文艺界人士，那些人都是来看传说中孟京辉是如何头上长角，桀骜不驯的。终于，扮了好几回主流的孟京辉忍不住开始较劲了。

　　孟京辉很快找到了一个很大众的较劲对象——中国足球。“12年前，我就不看中国足球了。这国足还真奇了怪了，每次到关键场次，只要打平就能出线，他们就一定输，真奇怪。很多年前我看过一场球赛，解说员在开头时信心满满地说这次很有希望；可是中场休息时，解说员已经在说国足需要总结经验，不过还是有希望；但是最后五分钟，败局已定的时候，解说员有气无力地说我们的路还很长。你说短短九十分钟就有那么多种情绪变化，我应该说，国足比我的戏剧更有戏剧性。”

　　曾经这样较劲：让观众越看不懂越好

　　当场内气场开始活跃起来后，孟京辉开始追溯自己较劲的历史根源。这个历史根源，他追溯了整整一个半小时，显然他沉浸其中。

　　在传说中的80年代(上世纪)，像孟京辉这样的文学青年们都是喜欢较劲的。他们较劲的生理原因当然是因为年轻，荷尔蒙分泌旺盛，而物理原因则是因为那个时代的文艺都太过四平八稳，起承转合过分规矩，已经顶不住快速变化着的社会，于是年轻人就出来叫板了。

　　在中央戏剧学院当学生时，孟京辉最喜欢导的是荒诞派戏剧(如今这种戏剧形式已经被归入古典派戏剧行列，属于绝对主流)，因为此种戏剧观众看不懂，观众越不懂，越觉得导演有水平。

　　“戏演到重要关头，所有演员突然定格，足足定了三分钟，这三分钟什么都没发生，没人来，没人去。观众傻掉了，这是中国戏剧对观众完成的第一次幼稚洗礼，自这之后，戏剧开始有互动。”

　　说起曾经的较劲，孟京辉眼冒金光。不过中国戏剧会记得那些较劲，在话剧还只是诸如《茶馆》一般慢悠悠的京腔一统天下的当年，它的确石破天惊。

　　一生较劲：要把戏剧搞成大众

　　如今上海引发了一股孟京辉热，无论是他明星坐镇的新戏《琥珀》，还是老戏《恋爱的犀牛》，全都票房火爆。但是固执的孟京辉依旧认为，戏剧还是跟20年前一样，属于绝对的小众。孟京辉的依据是《两只狗的生活意见》的主角刘晓烨。他演了199场“两只狗”，依旧没人认识，但是之前他演过一部烂电视剧，居然还有人在登泰山时认出他来。由此可见，戏剧当然小众。

　　前几天，孟京辉在上海接受采访，以他向来的较劲嘲笑上海流行的小剧院话剧，说那些所谓的话剧给人感觉“轻飘飘”，尤其是剧中充斥着的“弱智的搞笑”和“幼稚的煽情”，实在让人不敢恭维。可是孟京辉是否晓得，正因为那些“弱智幼稚”的小话剧开始流行，才培养了一批看话剧的小资，而很多上海小资热衷于看他的荒诞话剧，则是因为他的话剧更“搞笑”。

　　当然孟京辉对此的解释是“我的作品非常大，很有力量，能让人在笑中得到满足。观众是骡子，他们需要引导”。不过一边较着劲，孟京辉还是会在北京的基地——蜂巢剧场出演某些有实验性质，但不那么极端的戏，希望吸引很多“骡子”去捧他的场。

　　先锋戏剧还是很少，尤其是中国。或者，这会是孟京辉这一生都较劲的对象。