随着互联网的蓬勃发展，已过而立之年的央视春晚也成为网民一年一度热议的话题，甚至成为除夕夜的网民狂欢。像在天涯社区的“娱乐八卦”板块，蛇年春晚直播帖开帖不到12小时，已经建起了200多页、近2万条回帖的“高楼”。
浏览这些回帖，网民的智慧和幽默无处不在。有人能迅速“人肉”出那英服装的出处，有人则在解释给郭德纲的“吁”声不是倒彩，而是德云社观众的传统喝彩，至于“刘谦为什么要说‘找力宏’”，或者“冯巩的相声为什么延后”，都能引发一片热议。
网民的艺术品味也相当高，对于真正见功力的节目，会不吝赞美，对于略显疲态的表演，也会不吝吐槽，对于节目编排，也会提出中肯的意见，比如就有人提出：为什么开头只有央视主持人大拜年，不如全国各卫视主持人大拜年更显全国性。
央视春晚的本质是中国一年一度舞台艺术最精华部分的大阅兵。而舞台艺术离不开台上台下的互动。京剧之所以能在19世纪末到20世纪的近百年间迎来黄金时期，就是因为既有高水平的演员，又有高水平的观众，观众们兴之所至的喝彩和倒彩磨砺出了一批批大师和精品。
但舞台艺术可以反复演出，而春晚只是一锤子买卖，之前的彩排也只是小圈子里的磨合、小范围的观摩，真正要接受亿万观众的考验只能等到除夕晚上。这就决定了央视春晚天生就有“脱离群众”的危险，也是央视春晚年复一年，每每遇到众口难调的缘由。众口难调的症结并非是“无米之炊”，而在于“陈米之炊”。例如，相声小品硬挠笑点而少欢乐，歌曲的歌词固然是主旋律了，但是其音乐却失去了旋律之美。这些都是闭门造车的结果。
近年来，央视春晚强调“接地气”，而记者认为，“触网”同样是“接地”的一部分。因为网民虽以年轻人居多，他们已经是观众的中坚主体，他们的审美趣味已经主导了主流审美趣味。这也就是蔡明潘长江的小品中引入大量网络吐槽、郭德纲于谦的相声中对公款消费的批判，会引起网民共鸣的原因。而网络的评价显然会比主办方自己的评价更为立体全面。
可以预见的是，随着电信网、互联网和广电网三网融合的进程加速，春晚的传播将从单向向双向过渡，观众与电视之间的互动会成为常态，而网民评春晚会与春晚同成长。而未来的“开门办春晚”不仅要体现在节目和演员的遴选上，更要体现在与网民的互动中。
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