新华网浙江频道1月10日电 当王家卫被当作小资入门的营养品必须啃下、被当成一类生活方式的代言人过度消费后，这已经不是属于他的最好时代。
于是，在王家卫新片《一代宗师》中，加入了袁和平的动作。咏春拳、八卦掌，一招一式，中国观众熟悉，外国观众喜爱。然而，假如只有硬邦邦的武林，只有一场接一场的雨中车轮战，王家卫就不是王家卫了。当《一代宗师》渐渐露出“本来的面目”，当章子怡扮演的宫二喃喃说出“世间所有的相遇，都是久别重逢”、“说人生无悔，那是赌气的话。人生若无悔，该多无趣啊”、“我选择留在我自己的岁月里了”时，熟悉王家卫风格的观众还是激动得热泪盈眶。
慢镜、空镜、特写、独白、破碎留白的叙事、暧昧不明的氛围……影院里，有人看得泪流满面，有人看得呵欠连天，其实都不足为奇，所谓风格从来都是一把“双刃剑”。
对王家卫而言，争议是常态。王家卫的电影没有哪部是完美的，从电影技巧来讲，《一代宗师》在剪辑、结构上也仍有缺憾。但是很多人把《重庆森林》、《东邪西毒》一看再看——故事一早就看过了，或许本没有什么故事，能一直重复被欣赏的，是风格。
很多艺术家之所以成了大师，也都是因为最后确立了自己的风格。“电影来去匆匆，只有风格永存。”这些人，把对电影的这种理解做到了极致。而在华人导演中，能确立自己风格，并且一直保持这种风格的，屈指可数。李安也有风格，但是他更隐蔽，没那么符号化。
王家卫为什么要拍叶问？或许在影片中可以找到答案：叶问与武林朋友交手，对方说，你们咏春拳无外乎“摊、膀、扶”三板斧。叶问微微一笑说，打你够用了。王家卫的电影风格，招式不多，变化也不多，也就那么三板斧，做到极致，打很多人，似乎也够用了。
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