浙江在线06月26日讯 瓷器收藏，一直处于中间热、两头冷的状态。
高古瓷拍不过明清瓷，是因为审美的局限，那清雅古朴的意境比不得繁缛华丽的直观。
当代瓷拍不过明清瓷，也在情理之中，3000年之历史悠悠，几乎燃尽了藏家寻古的热情。
一件当代瓷顶级大师徐朝兴的作品却至多不过百万。在众多当代藏品中，传承最悠久的当代瓷拍不过当代紫砂、拍不过当代奇石，更拍不过动辄过亿的明清瓷。这样的价格是否真正反映其收藏价值？
7月6日~7日，宁波中和拍卖有限公司和东方墨韵文化发展有限公司联合组织的宁波当代艺术名家作品拍卖会中，特地精选了徐朝兴嫡传弟子、非遗越窑青瓷烧制技艺传承人施珍亲手烧制的50件越窑青瓷工艺品，邀请各方藏家重新挖掘当代瓷这块“价值洼地”。
多年“入不敷出”的陶艺公司
第一次听说施珍的名字是在两年以前。宁波市举办的一次工艺美术展上，一位高古瓷藏家在几件青瓷前驻足良久，对瓷器审美近乎挑剔的他感慨地对记者说：“这几件越窑青瓷能够代表我们宁波当代艺术家的最高水准了，只是不知道作者是谁？为何没有名气？”
在心中埋下这个疑问许久以后，我终于在这场宁波当代艺术名家作品拍卖会的图录中看到了这些似曾相识的作品，也得知作者施珍竟然是一位容貌秀美、气质脱俗的女性。
更让人惊讶的是，施珍的上越陶艺有限公司竟已成立13年之久，而这13年里，她从未主动对外宣传过自己的公司，也几乎没有考虑过公司何时能够盈利。
施珍笑称，自己的公司一直处于“入不敷出”的状态，从事家电生意的丈夫每年投入50万元支持她的艺术创作，“直到五六年前，我才基本能够自给自足。”
就连参与本次拍卖会也完全是出于偶然。宁波中和拍卖的总经理虢虎一次在朋友家里见到了她制作的一个梅瓶，感叹于“如此浮躁的市场环境中，宁波居然还有这般养在深闺人不识的艺术佳作”，于是几次三番登门拜访，终于说动她参与这次拍卖会。
她是徐朝兴惟一嫡传女弟子
先走市场，还是先埋头创作？施珍坦承自己最初并非没有犹豫过。因为2001年创立陶艺公司时，她已经在陶艺路上走了23年。即使没有后来的13年沉淀，她的技艺也已经比大多数陶艺工作者出色。
施珍的三爷爷施于人是中国现代陶艺教育理论家、景德镇陶瓷艺术学院的创始人之一，16岁时，她随三爷爷远赴景德镇求学，之后考入景德镇陶瓷学院美术系陶瓷设计专业。1997年，作为我国第一个陶瓷美术领域的交换生，施珍赴韩国首尔产业大学陶艺科进修，2000年，学成归国回到慈溪。
和很多从学徒做起的陶艺大师相比，施珍不仅有着稀有的中西合璧的“学院派”背景，更难得的是，她还是中国工艺美术大师、浙江青瓷协会会长徐朝兴惟一的女弟子。
到目前为止，徐朝兴门下仅有十名正式弟子，如今个个都是省级及以上的工艺美术大师，作品身价都在数十万元以上。
施珍的作品拍卖价不高，记者粗略翻了翻图录，一件获得过浙江工艺美术精品博览会“明清居杯”特等奖的卷叶牡丹瓶估价仅为6万元~8万元，其它作品多在5万元以下。施珍获得过国内很多大奖，年轻的她目前是宁波市工艺美术大师，可以说自身发展和作品的升值潜力都不可限量。
复原哥窑的师傅，复原越窑的徒弟
烧制了千年，又消逝了千年，这话适用于代表着青瓷最高艺术水准的哥窑和越窑。
复原哥窑难在失传的碎裂纹，复原越窑难在如何烧制出如薄冰美玉般的秘色。
哥瓷的碎裂纹又称开片，是由于烧制工艺处理不当，致使胎釉膨胀系数相差过大而产生的裂纹，却被南宋烧制哥窑的工匠巧妙地利用这种自然缺陷作为装饰瓷器的一种特殊手段，创造出了各具特色的冰裂纹、鱼子纹、牛毛纹、流水纹等，这种技术难度非常之高，后人多次尝试均以失败告终。师傅徐朝兴累积多年经验，尝试了几百个配方之后，终于成功烧制出和故宫收藏的传世哥瓷别无二致的龙泉哥瓷，他也因此盛名远扬，成为当之无愧的当代瓷泰斗。
施珍深受师傅影响，希望自己也能够传承这些古老的失传技艺，家乡的越窑青瓷自然是自己当仁不让的责任。作为中国最古老的瓷器艺术，古人对越窑的评价极高，越窑之秘色就是从唐代诗人陆龟蒙的《秘色越器》诗中的“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遗杯”而来。然而秘色瓷之所以被抬到一个神秘的地位，主要是技术上难度极高。青瓷的釉色如何，除了釉料配方，几乎全靠窑炉火候的把握，要想使釉色青翠、匀净，而且稳定地烧出同样的釉色，那种高难技术一定是秘不示人的。
为了研究古人，施珍在慈溪的上林湖畔捡了数不清的瓷片，后来干脆将自己的上越瓷艺研究所搬到了上林湖畔———数百个越窑遗址的集中地。
多年的尝试，也不知道烧了多少窑，施珍终于将越窑的“秘色”淋淋尽致地诠释出来，失传千年的古老技艺重见天日。
当代瓷收藏仍处在“价值洼地”
看到施珍的作品，你才知道什么是“巧剜日月染春水，轻旋薄冰盛绿云”的美。
除了浙江工艺美术精品博览会特等奖，她的作品还获得过2013义乌“文博会”金奖、中国浙江非物质文化遗产博览会———浙江青瓷精品展金奖、中国工艺美术展铜奖等十几个国内大奖，作品被浙江省博物馆、台湾会馆等永久收藏。
她做的仿古香薰，古朴典雅全无二致。
牡丹笔洗的金丝铁线，是她师从徐朝兴的借鉴。
绝妙的锦施蓝作品，是她对施于人独创的传承和创新。
最让业内称道的是她独创的立体填釉技艺，根据在韩国的求学经验，她在高丽青瓷平面填釉的基础上，创造出独特的立体填釉法，又辅以阴刻和阳雕，让古老的越窑青瓷焕发出全新的光彩，而她也藉此拿到了浙江工艺美术的最高奖。
对于当代瓷收藏，施珍有着自己的看法：“单从技艺上来说，当代瓷不输于古人，甚至还有了融汇和创新，当然价格的悬殊是肯定的，收藏古瓷更多考量的是它背负的历史”。
然而也正是有这三千年历史的铺陈，让当代瓷较之其它当代收藏门类有更多文化的考量。但由于当代收藏重材质轻文化的某些“偏执”，材质普通的当代瓷长期处于“价值洼地”，直到近几年才有水涨船高之势。
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