华东师范大学研究员、《大唐贵妃》编剧翁思再这样说：为什么梨园行这么悲伤，因为梅先生的离开，可能预示一个时代的结束。梅兰芳之后，梅葆玖撑起了男旦的半壁江山，可能也是男旦最后的辉煌了。

　　很多人喜欢张国荣的程蝶衣，事实上，男旦在当下，有点孤独。比如，梅葆玖培养的梅派弟子里，只有胡文阁一位男旦。今天依然在登台的京剧男旦，恐怕不超过十个人。

　　从京剧史上看，男旦的艺术成就不低。但是，非议和讨论，从来没有停止过。梅葆玖一直有个心愿，希望能够培养新的男旦演员。他一直认为，梅派艺术最精华的东西，需要男旦淋漓尽致地表现。的确也是如此，至今流传的旦行流派，十之八九都是男性根据男性的艺术表现能力创造的。

　　但是，中国戏曲学院梅兰芳艺术研究中心主任傅谨说，问题在于，京剧演员需要从小培养，但是，让一个男孩10岁开始学旦行，“很多人对此还是有些保留的。”

　　那么，男旦真的要退场了？傅谨认为，大家可以用很平和的心态，完全从审美的角度看男旦，“这个时候，以梅葆玖为代表的这一代人的经验，也许可以得到传承，我们有可能重新唤回男旦艺术。”

　　远去的，不仅是这道风景。昨天，导演田沁鑫这样说：中国，一份古典，走远了。

　　8年前，本报记者也曾因电影《梅兰芳》与梅葆玖先生有过一面之缘的采访。印象最深的是他那双特别有神采的眼睛，和不紧不慢的镇台气场。还记得陈导唤他“玖爷”，梅先生道“凯歌，真不敢当。”

　　而记者昨天采访到的与梅先生有过交往的人，大家都提到一个词：温柔敦厚，又不约而同说了一件事：梅派艺术和梅葆玖这个人，高度契合。

　　梅派什么特点？梅葆玖说，就是没派没特点，真正做到了“大象无形”。这与孔子的中庸之道，一脉相承。

　　其实，艺术到了这个境地，才是最难的地方。

　　“梅派艺术是中正平和，梅葆玖先生的人格也是这样，但也并不是超凡脱俗的。他很关注现实，关注传统艺术的发展，努力去做一系列工作，却不紧不慢。”傅瑾说。

　　那么，能说说梅先生让你印象深刻的事吗？

　　傅谨一笑：他的人生，就这么冲淡平和，在他的身上，就是没有“事件”。

　　本报记者 马黎 陆芳