浙江在线7月22日讯（浙江在线记者 孙雯）“问世间，情为何物，直教生死相许？”

　　元好问在《摸鱼儿·雁丘词》中的这一句，一直让后世的作家以不同故事与文字诠释着。

　　正在进行中的第29届香港书展，年度主题为“爱情文学”。除了与主题相关的讲座、重点图书推介，在香港会展中心三楼的文艺廊，还有一场特别的展览：文间有情——介绍了十位香港作家，包括张爱玲、徐速、亦舒、依达、林燕妮、深雪、林咏琛、郑梓灵、天航及Middle，展出了他们的珍贵手稿与图书。包括主题省浙江省的出版社在内，各大出版机构都带来了与爱情文学相关的图书。

　　爱情是香港的钥匙。

　　亚洲周刊总编辑邱立本说，香港是言情小说的感情基地。这座国际化城市，见证了各种不同场景的爱情瓜葛，也让小说家找到剪不断理还乱的线索，浸淫在喜怒哀乐的情绪梦幻中，谱写一篇又一篇的爱情小说。

　　而每一部爱情小说，谱写的也是一个时代。

　　从张爱玲开始，一种爱情一个时代

　　形如张爱玲的《倾城之恋》，1941年，香港即将被侵华日军攻陷，范柳原与白流苏在浅水湾酒店的爱情攻防战也进入了高潮。

　　“大时代的变幻与崩塌，让爱情的抉择变得决绝，容不下一丝犹豫。”邱立本说，这是张爱玲最有香港味道也最有时代气息的一本小说。

　　在战争面前，相爱抑或不再爱的男女，会以怎样的状态，来面对未来？

　　范柳原与白流苏给出一种答案，而后引发的想象与决断，对于俗世所有阅读着这个故事的男男女女而言，范柳原与白流苏即是“我”或者“我们”。

　　同样以抗战为背景的爱情小说，还有徐速的《星星·月亮·太阳》。

　　小镇青年徐坚白与三个女性有了不同的感情互动。她们对他来说——就像星星、月亮与太阳。徐速“仰望”着纯洁美好的爱情，又抒发着“感时忧国”的情怀。

　　在香港以及东南亚，《星星·月亮·太阳》成为上世纪六七十年代最流行的华文小说。除了爱情，那些字句之间，有那一代香港人看待自我以及周遭的情愫。

　　亦舒的爱情小说，则让“家明与玫瑰”频频出场，其中衣着亮丽的中环丽人，外表让人惊艳，内心也充满与命运和男权博弈的勇气。写作者本身，也是“玫瑰”的一枝，又如林燕妮，她是尤物，是“女侠”，也是“女皇”。

　　2018年5月31日，林燕妮离世。香港书展的现场，聚集了她的生前老友。与林燕妮同在TVB供职过的甘国亮说，当年，自己初入职场，林燕妮对他疼爱有加，既传授他买片、营运公司等商业知识，还替他抱打不平。又一次，甘国亮曾被美术部同事当众批评衣着配衬失宜，林燕妮见状即替他出头：“不用管他人看法，着衫最紧要有自己风格!”这一句，震慑全场。“当年是香港的黄金年代，她被社会及工作环境所宠坏，让男士自觉有机会为她服务是毕生荣誉。”这一切，都写在了她的文字之间。

　　当香港书展将文学中的爱情以图书、讲座、展览结合起来梳理时，无论是上世纪五六十年代流行的“三毫子小说”（当时的香港，有出版商出版了不少廉价通俗小说，32开本，每本64页，售价三毫，即三角钱），还是七八十年代亦舒、林燕妮在都市爱情中对“优皮一代”的入微刻画，它们总在揭开历史以及历史之下的人群被遗忘的一页。

　　年轻作家：网络爱情写作，有存在的意义

　　如果从张爱玲算起，近百年来，香港爱情文学的变化还在于写作方式与发布平台的变化。

　　本届香港书展公布十大爱情文学作家之后，对于张爱玲、徐速、亦舒、林燕妮跻身其中，无论文坛还是大众，都是意料之中。

　　当顺着这个名单往后看，年轻作家还是引发了一些争议。

　　“当书展的年度主题作家是Middle时，我想是不是这个地方真的不需要文学了，连流行文学都不需要。”这是香港诗人荧惑在社交媒体上的感叹。

　　按说，香港作家李碧华、张小娴等，更应该位列其中。不过，据主办方透露，作家人选首轮提名中有李碧华与张小娴，但两人先后婉拒，Middle是后来获提名替补的作家。

　　十位作家的选取是以上世纪90年代为界，前后活跃的作家数目基本各占一半，也是年轻作家数目较多的原因。

　　Middle读的是理科，曾任职客户服务业，2005年起，他在网络博客上写短篇小说，目前已出版五本散文集和五本小说，网络粉丝近百万。

　　在“文间有情”的展览上，Middle没有照片，只是借用了社交媒体上的图片作为“形象代言”。

　　写短篇小说的Middle其实不温不火，当他开始写散文，尤其写了网络上流行的“深情散文”时，才开始火起来。Middle的“深情散文”，没有场景、时间、角色、对白，只是内心独白式的情绪书法。

　　面对争议，Middle不久前接受了香港媒体的采访。作为在网络起家的畅销书作者，Middle认为网络文章也可以是文学的起步：“难道我现在去不了你的境界，就代表我没有存在的意义吗？”

　　爱情小说像一个心理发动机

　　从展览现场可以看到，从张爱玲到Middle，手稿展示仅存于前几位作家的展柜，这是一种形式，也是一种寓意。可见，爱情文学已经开启了另外的时代。正因如此，从上世纪九十年代后期，读者能看到，善于创作魔幻爱情小说的深雪、糅合推理与悬疑于爱情小说的林咏琛相继进入文坛；“香港爱情小说天后”郑梓灵则以现代都市男女的爱情反映人性的光明与黑暗；天航及Middle则以男性的角度写下对爱情的态度，而且，开始盛行于网络。

　　爱情文学当然在变，但是不能忘记，读爱情文学的人也在变。

　　恰恰是读者的选择，造就这个时代的书写方式。

　　“香港人都不会忘记金庸的武侠小说也是言情小说。他写郭靖与黄蓉的纯纯之恋，也写杨过与小龙女的苦恋，更写李莫愁和梅超风的遗恨……都令读者心潮起伏。感受爱情的力量，胜过任何武功的力量。”邱立本说。

　　香港人的感情版图中，爱情文学，一直是多样化的。邱立本说，香港永远是一个爱情丰沛的城市。无论顺境还是逆境，爱情小说就像一个心理发动机，点燃了隐藏在多少人内心的激情，释放那些冬眠已久的能量……

　　在一代才女林燕妮的展柜中，有一则她在2018年6月5日在明报的副刊专栏“寂寂燕子楼”写的《我又见到永恒》。

　　“如果有一天，燕子楼空，不用惊讶，莫问佳人何在。只要明白，温馨思念是健康的想法便可，最恼人说不要想不要想，为什么不想。思我念我，常常。”

　　那些爱情文学也是，一百年，或者更久，因为对某一个时代的直面或者侧面，总叫人念念不忘。