画合人圆的期盼一直都在

　　从杭州到台北，直飞只需90分钟。而《富春山居图》之《剩山图》与《无用师卷》的重聚之路，却走了361年。这300多年来，两幅画各自讲述自己的故事，而借着2011年6月1日在台北故宫博物院的合璧展览，人们终于见证到，这两个故事原来是一个故事。

　　一幅分离三百载的传世名画

　　浙江省文化厅原厅长杨建新是大陆最早致力推动两岸《富春山居图》合璧的当事人。“百感交集”——他用了四个字来形容这幅传世名作分处海峡两岸60余年后实现首次合璧展出背后的故事。

　　《富春山居图》本身就是一段传奇。它系“元四家之首”的黄公望为无用师所作，以水墨描写富春江两岸初秋景色，笔墨纷披，林峦浑秀，形成典型的元代宁静淡泊的山水画风貌，后世画家无不对此图顶礼膜拜。明朝末年传到收藏家吴洪裕手中，吴洪裕极爱此画，甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬。吴洪裕的侄子火中夺画，但画已被烧成一大一小两段。图首启承之挺拔大山，成了孤独的剩山，称《剩山图卷》，现为浙江省博物馆所藏；后八分之七蜿蜒山陵的江水、松林、趣乐、闲逸、宁静、樵夫、垂钓者，称《无用师卷》，藏于台北故宫博物院。两卷至今，分离已逾三百载。

　　“一张600多年传世名画，在数百年流传中饱经沧桑，承载着太多悲欢离合的传奇故事，如果哪一天能够跨越海峡实现圆合，那将是何等的盛事！”1998年，时任浙江省台办主任的杨建新和同事们开始谋划《富春山居图》合璧展出的事情，“文化交流很重要，它是情感的交流、精神的交流，更是人心的交流。”

　　然而一腔热情出去，反馈回来的信息却令人失望。“我们的希望是互展。当时我们的画过去台湾，还是有可能的，但台湾的画拿过来的可能性几乎没有。”

　　无奈之中，杨建新只好退一步，于1999年7月筹划了“海峡两岸书画家《富春山居图》圆合暨春江雅集活动”。在富春江畔，两岸30多位书画家联手临摹《富春山居图》长卷，连原作盖有印章之处也用各种各样的印章仿照着填补了上去。当时海协会会长汪道涵欣然题写了“富春山居图圆合”七个大字。

　　一段两岸文化交流的圆合之路

　　转机出现在2010年3月，温家宝总理在两会记者招待会上，讲了《富春山居图》一分为二的故事，叹道：“画是如此，人何以堪。”温总理的公开表态，一时间两岸舆论关注热烈。

　　而后，时任浙江省省长吕祖善访台，表示浙江愿意将《剩山图卷》先送到台湾合璧展出。其时吕祖善在接受采访时说：“我们愿意跨出第一步，把《剩山图卷》先送到台湾来展出。当然，我们也希望台湾的那部分，将来有机会也送到大陆来。”

　　2011年1月16日，特展备忘录在《富春山居图》的原作地富阳签署。备忘录对《剩山图卷》赴台产生的费用问题展现了很大诚意，尤其在《剩山图卷》的估价上。“当时有人说这画是无价之宝，5亿、10亿都不过分。但是按惯例保险费是台北方面承担的，你把它估成10亿，那这个保费就不得了了。所以最后我们估了一个很低的数字——1.5亿。”杨建新透露，“都是同胞嘛！”同时，备忘录里也写明，《无用师卷》会在“适当的时候”来大陆回展。

　　2011年6月1日，“山水合璧——黄公望与富春山居图特展”在台北故宫博物院如约而至，《剩山图卷》与《无用师卷》并排摆放在14.5米长的大通柜中，终为一体。在场者个个引颈，身子前倾，努力记住这幅连乾隆皇帝都曾念想而终不得全貌的旷世名作。为期三个月的展览，参观人次达80多万。

　　如果说660年前的黄公望是一个“画痴”，这种痴迷使《富春山居图》达到了艺术上的极致；那么人们对于中华优秀文化的欢喜与敬畏，穿越千百年，未曾改变。此次《富春山居图》合璧之展，写下了可以载入文化史册的一笔，足以告慰曾为此画烧断而叹息的先人，鼓舞为画合人圆而执着奔走的世人，更寄托了两岸同胞共同弘扬中华文化的情怀。

　　一晃又已八年。《剩山图卷》仍静静地候在浙江省博物馆内，杨建新与他的朋友们仍在富春江畔期待着圆合之路那“未完待续”的一章。青山遮不住，毕竟东流去，人心的向背、历史的潮流终究是挡不住的。如果我们这一代有机会和能力，得以续写这个故事，那相信在不远的将来，画合人圆的一天终将到来。