白墙灰瓦的“小房子”。

　　会展中心所在的院子里，可以迎接从水路到来的客人上岸。

　　浙江在线11月16日讯(钱江晚报记者 章咪佳 尹炳炎)参观乌镇互联网国际会展中心的时候，钱江晚报记者是从建筑所在的院子大门直面进入的。事实上，去接触这个建筑有一个更妙的角度。

　　今年10月，上海文艺青年Miroly到乌镇戏剧节看戏，开幕大戏、莫斯科普希金话剧院导演谢尔盖·泽姆林思的作品《妈妈的诗》，就在国际会展中心上演。

　　Miroly当时从西栅老街一路走到会展中心，她说这段幽静的路，伴着花香，“像是洗礼”，一直到看到建筑物出现，“让人豁然开朗。”

　　等真的站在建筑面前，记者“按图索骥”，一一对应起了王澍首次公开解密的内容。

　　40处小房子

　　是无限而有边界的

　　参观会展中心的时候，建筑外立面落地的地方，大约两层楼的高度，有一系列由一道道墙隔出来的小空间，各种角度倾斜变化不同。从外面看去，这些空间就像寻常百姓家的一个小侧面。

　　王澍称这些开放的空间是“小房子”。每个空间的基本元素:有一道白墙、一片屋顶，底下有一条长凳。每一个“小房子”都像从乌镇里切出来的碎片，它们的样貌和尺寸都一样。

　　“在互联网的世界观里，开会应该不是集中在一起的。它的商讨形式，应该由碎片化、分散的小单位形成的网络般的集合，而且这个系统应该是开放的。”王澍认为可以套用关于宇宙的说法，来描述互联网的疆界，“它是无限而有边界”。

　　边界在哪里?

　　就是一系列开放端、小接口，它们与周围的环境是融合的。

　　当会议召开时，参会者可以出来透口气开小会;随便找一处“小房子”，钻进去聊一聊。

　　记者找了庭院中间、临水的一处“小房子”体验。人在里面，如入民居，会有亲切感。白墙黛瓦像是一道屏风，足以抵御外界的纷扰，自成生趣。可以面向水域观察对面建筑和江南小景的倒影，也可以透过白墙上的窗格，借到更远方的西栅、乌村的风景。

　　绕着会议中心一圈，有三四十处这样的“小房子”。每一个空间大概能容纳10个人在里面聊天。在世界互联网大会召开期间，同一个时间可以有大约几百人，在这个大建筑周围的小空间里面，在正常的大会议之外，享受这样自由和开放的空间，来进行交流和表达。

　　“这是面向未来的、有创造精神的会场。”王澍说。

　　260万片小青瓦

　　连接互联网与江南

　　顺着房子，我们仰望，260万片瓦片搭成的屋檐，是会展中心最有视觉冲击的部分之一。

　　这套建筑术语为“披檐”的系统，大家并不陌生，王澍在设计中国美院象山校区时就使用过。这样的建筑系统，耐江南的酷热、多雨，能引导通风。从视觉体验看，瓦片不反光，能褪去火气的光泽，让整个建筑隐身自然。

　　王澍钟爱中国山水画，他总结过江南文化，“山水之间带有适当的归隐感，是中国文化最高雅的一部分。”

　　和象山校区的瓦檐是连续五六十米直线型不同，乌镇的瓦檐是“切碎”的。一扇扇瓦檐，打开的角度参差不齐、层出不穷。

　　这样的意向，就是江南的民居。“每一片屋檐的大小，和江南水乡的小房子的规格差不多，所以远远看过去，这个会场就像是由几百栋江南的普通平民家的小民居组成的。”

　　王澍认为，互联网文化是非常平民化的。“江南文化，传统上就是平民化的文化，这是它最接近互联网文化的地方，这个会议的会址没有比乌镇更好的选择了。”

　　记者走到会展中心内部，特意在一个会议厅门口的休息区坐下，往窗外看，正好可以看到其中的几个瓦檐。

　　“我特别喜欢瓦片。”王澍一点也不掩饰自己的瓦片情结，“尤其是江南的小青瓦，超喜欢的。”你能在会场看到的就是小青瓦。

　　“秦砖汉瓦那么大的砖瓦，极贵，老百姓用不起。小青瓦是平民的材料。”王澍说，其实到了后来，穷人、富人都用小青瓦盖房子，它有情趣又实用。

　　有一年威尼斯双年展，王澍的作品里要用到15万片瓦檐，差点把策展人吓晕，“实在是太大量了……”

　　王澍就去请教工匠，有没有可以减少用瓦的方法。老匠人说，有。

　　用15万片做的作品，那是富人用瓦法，美院象山校园就是这种搭法——瓦和瓦之间重叠(一片瓦压上另一片瓦)2/3;而中产阶级用瓦，重叠1/3;穷人用瓦，重叠只有1/4。

　　“中国山水画里，基本都按重叠1/4的方法画画，中国人主张的文化是不怕贫寒，用最穷的比例来画一个文人心目中该住的房子。你懂了这一点，就能看懂中国画了。”当时的展览后来改用穷人搭瓦法，6万片解决问题。

　　浙江省建工集团互联网国际会展中心项目经理户万涛告诉记者，乌镇互联网国际会展中心，会议中心用的是穷人瓦搭法，接待中心用了富人瓦搭法。仔细看很有意思:大会会场上的瓦片，每片手工制成，20厘米见方，一头大一头小，一边厚一边薄，瓦片之间相互阴阳咬合。