俞乃大先生，笔名“阿大”。诸暨籍画家、美术教育家。

　　这个在今人看来有些陌生的名字，在上世纪40年代，一度与丰子恺齐名——有“北子恺、南阿大”之誉；诸暨教育家章湘伯甚至认为，俞乃大是“中国的米勒”。但“阿大”的大量作品，因种种原因被尘封雪藏。1983年，俞乃大逝世，“阿大”和他的作品随之沉寂三十余载。

　　在今天，终于又有了一个认识“阿大”的窗口——

　　11月30日，由俞乃大后人整理收集多方资料，历时十余年编辑而成的《阿大画传》正式出版。首发仪式暨纪念俞乃大先生诞辰110周年活动，在杭州师范大学举行。厚厚两册画传，全面收录了俞乃大一生的代表力作，记叙了其经历与思想。

　　俞乃大先生酷爱漫画，有着扎实的素描功底。

　　这得益于他年轻时所受的系统西方美术教育——20岁，借资到杭州进入浙江艺专求学；21岁，赴上海中华艺术大学；22岁，转入上海新华艺术大学毕业班。之后，著名艺术家颜文梁先生，成为他的老师。

　　所以，画册封面的素描画里，“阿大”先生是很洋派的，叼着烟斗，十分英俊的模样。

　　1935年起，署名“阿大”的漫画作品开始在报刊杂志上陆续发表。

　　比如，1936年夏天开始在南京《朝报》上连载发表43幅的漫画《阿Q正传》，便出自阿大笔下。他是第一位将鲁迅名著《阿Q正传》改编为漫画的画家，在忠于原著的基础上，俞乃大对阿Q进行了再创作，让一个更生动鲜活的阿Q跃然于纸。

　　那是抗战年代，俞乃大用一杆毛笔为武器，成为一名“战士”。他以简洁、熟练的线条，夸张、风趣的表现手法，深刻反映了当时的社会现实。

　　彼时，“阿大”的漫画影响力颇大，令丰子恺看了都“感慨不置”。

　　他在《俞乃大乡村素描序》中写道：“俞乃大君写中国乡村生活的黑暗、愚痴、野蛮与非人道，使我看了感慨不置！他能深入民间、实地观察，又有一双锐利的眼和一支强力的笔，故能捉住要害，指出症结，使看者惊心动魄。他要把这些画刊行，我很赞成，因为这便是斥妄，便是使人生社会改良进步的原动力。”

　　1953年，丰子恺还与俞乃大一同校编了《小学美术科参考资料》。

　　1957年，俞乃大调入杭州师范学校。他仍始终坚持编纂美术资料，笔耕不辍，总结自己半世纪以来的绘画教学经验，同时整理自己动乱之后幸存的作品。

　　在“阿大”人生最后一幅作品上，他抱憾自题：“轮廓不准，视力衰退，手发抖，明暗调子刻划不出来，休矣！”

　　第二年，俞乃大先生在杭州逝世。

　　在亲友、弟子的口述与回忆中，“阿大”的形象更为充实清晰。

　　杨晨音女士的童年，与外公俞乃大相伴。记忆里，外公是个“安静的老人”，那会儿，没有艺术鉴赏会，他总是在家里，看很多书刊、杂志。

　　“我接触的第一份美术刊物，是《美术》杂志。我们祖孙俩去的最多的地方叫红太阳展览馆，杭州人都知道，现在叫浙江展览馆。”

　　关于“阿大”的艺术，家人们也是在近十余年多方搜集、整理资料中才有了更深刻的认识。

　　《阿大画册》最后一页有一张照片，是俞乃大小女儿俞即子——她正是杨晨音母亲、画册的编者。那是2013年，俞即子正抱病在浙江图书馆古籍部收集父亲资料。

　　“小的时候经常会在抽屉缝里、书桌板里看到母亲随手画的一些画，小鸟、人像，都很灵动。母亲借画作来排解自己生活的压力和烦恼。……退休以后，母亲开始整理外公的画作，但因为身体原因，很遗憾她没能看到这本书的出版。”

　　所幸这些有力的画作永恒，“它们会冲破时间和空间的羁绊，和懂的人交流、共鸣。”

首发仪式上，俞乃大的后人杨晨音女士代表俞乃大先生向杭师大图书馆捐赠了《阿大画传》。（俞吉吉）