图为马寿洛在弹琴

　　“前不久，我曾祖马寿洛（马祝眉）先生的6首琴曲收录在国家出版基金重点项目出版物《绝响——国鹏辑近世琴人音像遗珍》，这对我们马家来说，是一件大喜事，能使马家的琴声得以保存和流传。”今天，马家传人、我市书画名家马亦钊先生详细地介绍了此事。

　　马寿洛89岁高龄留下6首琴曲

　　国家出版基金重点项目《绝响——国鹏辑近世琴人音像遗珍》（简称：《绝响》）收录了78位老琴家的645首珍贵曲目和61段珍贵录像，共86张CD、DVD，同时配套出版《绝响》一书。《绝响》收录时间跨越整个20世纪，收录地域放眼世界，填补中国古琴音乐史的空白，是迄今为止最大的古琴历史音像集合型出版物。中国民族管弦乐学会古琴专业委员会会长赵家珍、副会长王鹏对《绝响》项目表示极大的肯定。

　　《绝响》中的第一张CD就是马寿洛的古琴专辑，共收录了他的《风云际会》、《凤鸣朝阳》、《客窗夜话》、《双鹤听泉》、《梧叶舞秋风》、《渔樵问答》等6首琴曲。1869年出生的马寿洛是《绝响》录音琴人中年龄最大的，他在1958年89岁高龄时留下了这6首曲目。

　　在古琴的各种录音中，老一辈琴家留下的录音最为珍贵。1956年开始，古琴演奏家、音乐理论家和音乐教育家查阜西（1895—1976）率领王迪、许健组成的三人小组遍访全国23地83位琴人，留下了285曲古琴录音。

　　据《查阜西琴学文萃》和《查阜西文集》记载，查阜西和探访小组于1958年10月30日来到温州，专访古琴名家马寿洛。马老坚持要他们住在他的家中。当晚马寿洛演奏了《风云际会》、《凤鸣朝阳》、《渔樵问答》等琴曲，虽89岁高龄，但音节不乱，也不显得疲乏，实在可贵。古琴探访小组当时将琴曲录音等资料存档，并撰写文章记录采录过程。

　　马氏家族古琴艺术历史悠久

　　以温州“书画传家三百年”著称的马氏家族，在古琴方面有深厚造诣，我市书画名家马亦钊是马氏家族第十三世传人，马寿洛是他的曾祖。当他得知曾祖的6首琴曲收录在国家出版基金重点项目《绝响》后，非常高兴，“之前，马家的书画、家风家训已被世人知晓，但古琴方面的造诣还未能引起很大的关注。这次曾祖马寿洛的琴曲被挖掘，收入《绝响》中，得以保存和流传，是我们马家的一大喜事、盛事，可喜可贺”。

　　马氏家族成员不仅精通书画、篆刻、中医，还擅长古琴演奏、制作。说起马氏家族的古琴艺术要从马寿洛的父亲马兰笙开始。

　　马兰笙是一位精通古琴、书画、篆刻、中医的文人，别号娱琴子，启蒙于徐茝生，兼学于仙岩圣寿禅寺孤峰和尚，不仅能弹琴，还能制作古琴。他著有《友石山房琴谱》。

　　马兰笙的学习古琴艺术过程颇有意思。马亦钊介绍，《查阜西琴学文萃》和《友石山房琴谱》中记载，马兰笙的祖父马蔚霞在北京向一位山东人学得琴曲，回到温州之后，传给永嘉人徐茝生。马兰笙出世较晚（1834年），因此未能直接得到祖父的传授，在二十多岁时通过徐茝生得到“家传”的。之后，马兰笙又传授给了马寿洛。

　　马寿洛

　　马寿洛（1869—1962），字祝眉，谱名隽诜，晚号菊叟，马氏家族第十世，浙江省文史馆馆员；工诗文，擅隶书，善奏古琴，通中医；浙派古琴名家，在音乐方面著有《春晖堂琴谱》、《桐君录》。

　　马亦钊介绍，《春晖堂琴谱》全卷收录了各家的古琴曲调，至于古琴原理，并未述及。于是马寿洛再著《桐君录》，说明其原理，含集论、琴律述、历代琴谱序言共三部分，分成三册，合十余万字。

　　马寿洛用过的古琴至今完好

　　在马亦钊家里，保存着曾祖马寿洛使用过的古琴“潇湘夜雨”。马亦钊说，曾祖叮咛子孙此琴数百年来为马氏家族传世之物，千万不能出售。

　　马亦钊介绍，从琴的造型及木质的大致年代可知是宋代制品。虽然琴面颇圆，似为唐琴（所谓“唐圆宋扁”），但宋代亦有许多琴模仿唐代风格。之所以推断为明代修复，是由于琴漆混以瓦灰，而非鹿角霜，此乃明代特色。琴底留有《潇湘夜雨》字样和《王锡治》印章，显然年代久远，可能也为明代所刻。琴底黏贴名签，就是曾祖祝眉公手迹。

　　“可惜现在马家儿孙无人继承家学古琴艺术，实在缺憾。”马亦钊遗憾地说道。