浙江在线9月11日讯 (钱江晚报记者 孙雯)

　　2016年已过多半，梳理一下这一年的热门剧，可以发现剧作背后那些讲故事的人，有为数不少的浙江人。

　　比如，谍战剧《解密》，是麦家原创剧本并担纲编剧;《老九门》来自南派三叔《盗墓笔记》的前传;《欢乐颂》是浙江一位神秘企业高管阿耐的力作。

　　进入9月，则有海飞编剧的谍战剧《麻雀》在湖南卫视热播——它来自于海飞4万字的同名小说。

　　对观众而言，讨论最为热烈的永远是台前演员。编剧常隐身于一部剧的背后、做调拨运筹的人。

　　可以说，一部剧的好看与否，编剧起着决定性的作用，当然，不否认小鲜肉和小鲜花儿在感官上给予的悦目。

　　那么，浙江的影视编剧目前呈现怎样的生态?

　　浙江工商大学副教授丁莉丽，对编剧的业态关注颇多，她认为，就大范围而言，浙江编剧和全国的编剧处境类似，除非强势的名编剧，多数编剧在很大程度上受到资本的调动和限制，自己的话语权并不多。

　　但是，从纵向看，这些年浙江编剧已经从原先的点状强盛转向了整体大面积的进步，这表现在中青年编剧的快速成长。除了原先的程蔚东、黄亚洲、钱林森等较早成名的编剧之外，从事文学创作的一大批作家如李森祥、海飞等同时又是实力编剧;此外一批年轻的编剧也交出了满意的作品。

　　而依托于杭州这个“网络文学”重镇，一大批网络作家也正在向编剧转型，诸如流潋紫、南派三叔、蒋胜男等。

　　浙江编剧身处的两大优势不能忽略，一是地域优势——身处影视产业发达之乡，机会较多;二是网络优势——网络成名作家较多，转型编剧有优势。

　　在这样的现实下，目前的影视剧市场为什么仍然面临着这样一对矛盾——

　　编剧群体急速扩大，但影视剧市场上又存在着严重的“编剧荒”、“剧本荒”。

　　资本就是如此，当我们在介怀它大规模涌入制造了偏向功利的模式之余，它确实直接拉动了影视产业的爆发式发展，让市场制造出对编剧的需求，使得编剧从业人员人群快速发展、壮大。

　　但如丁莉丽所说——编剧是一种非常专业的工作，没有一定的基础以及长期的训练，不可能成为一个好编剧。而且，“在当今的创作格局中，制片人权力大于导演，导演权力大于编剧。”

　　当然，不否认有例外存在，比如一些实力编剧开始自己成立公司，在由小说或者剧本到影视的各个环节中进行把控，主动权就大很多。

　　就类型而言，玄幻、古装、谍战以及借力网络的大IP影视，是浙江影视剧的长项，都市生活剧却呈弱势。值得注意的是，前者首先是因为这些类型文学的发展，让好的剧本具有最初的蓝本;而后者，如果编剧未曾沉浸生活的本身，都市生活剧难以呈现如韩剧、日剧、美剧这样盛放的姿态。放之全国，这个规则也是适应的。

　　那么一个好的编剧应该如何?我们身边的编剧又有哪些值得汲取的经验与不可避走的无奈?

　　在一波热剧潮中，记者走近一批浙江籍的编剧，他们或仍身居浙江，或者走向另外的创作地域，其中，有老牌正剧编剧、有青年中坚、有深谙城市生活的女编剧，也有一身情怀的文艺青年——尚且无名的编剧X。

　　每一个创作者，用自身的生活和写作，验证着一个群体的存在。在网络时代以“大数据”作为参考的年代，有些题材一枝独秀，有些题材被边缘。

　　故事以外，写故事的人，他们生存的样子怎么会不影响到故事本身?他们自己的喜悦与困局，又是怎样在编剧的情节里起伏?

　　正因如此，走近编剧，也是一种走近现实。

　　剧照从上到下:《长沙保卫战》、《麻雀》、《马文的战争》、《一仆二主》