公望美术馆全景图。　美术馆供图

　　公望美术馆内景，“山水宣言”大展已完成布展。

　　公望美术馆外景局部。　美术馆供图

　　公望美术馆屋顶。　美术馆供图

　　浙江在线9月13日讯　53岁的中国美术学院建筑艺术学院院长王澍昨日背倚着富春江畔，他的脚下是一座刚刚落成的土黄色建筑群。站在建筑群的房顶，山坡形的屋顶与小桥状的走廊和身后绵延的青山融为一体，仿佛就是黄公望《富春山居图》的一个局部。而这个建筑群，正是王澍获得普利兹克奖之后的第一个大作——位于富春江畔的“富春山馆”。“再过段日子，等树和野草都长得茂密了，它会和周围更和谐地融为一体。”王澍说。

　　9月23日，在历时5年的建造后，“富春山馆”中以一代名家“黄公望”名字命名的公望美术馆，就将正式揭开神秘的面纱。与美术馆同时亮相的还有由中国美院副院长高士明策展的“山水宣言”开馆大展，展出包括黄公望的《富春山居图》(剩山图)、《富春大岭图》等为代表的“元四家”经典作品，以及沈周、董其昌和王原祁等明清著名书画家对《富春山居图》等追摹作品。高士明表示，在这个以山水为主题的美术馆举办“山水宣言”展，可以被视为对伟大山水传统的一次致敬。

　　工匠们看着云彩

　　砌出世界一流的美术馆

　　穿过以竹为材质打造的长廊，走进公望美术馆的第一刻，你会看到一堵美丽的墙，青灰色的墙面上，不经意的右上角，有一片用红色老瓦拼成的云朵图案。美到让人窒息，好像喝酒喝到微醺的状态，你几乎要被它迷倒，有微微的不适，但更多的是无以言表的兴奋和眩晕。“这是我们一边看着天上的云彩一边砌出来的。”身旁砌砖的一个工人羞涩地说。

　　大厅放的纪录片记录着这里发生的一切——构成建筑群外立面的石块，均采自富阳当地，由王澍一直以来合作的专业工匠团队逐块手工打磨。“不要小看了这些农民工，他们砌水泥可能不是最好的，但是砌石头绝对都是大师。他们简直就是匠人，这样的美术馆在欧美国家根本不可能复制。”王澍说。视频中，工匠们先用锋利的榫头将石头切开光滑的表面，露出内部青灰色的内核，然后一块块将它们码放整齐。

　　游览整个美术馆的感觉，就像在山中前行一般。仿佛时间的流逝和山水的相逢，都是生命的一部分。“横看成林侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。苏东坡《题西林壁》里的描绘，正是我对这个美术馆的灵感来源。”王澍说，他把这块地皮当成了一张白纸，而美术馆，则按照中国传统的山水序列，不仅在建筑本身的整体构筑中呈现了近山、远山潆洄呼应的构筑法则和“三远”视角，与咫尺之遥的富春山水互相辉映。“我将美术馆设计成了内山和外山，其实站在屋顶，你会看到一整片美术馆都是外山，而顶上那两件小居，正是我心中的富春山居。”

　　《富春山居图》合璧

　　引来富阳建美术馆的梦

　　“一个县市区造博物馆的挺多，但美术馆，难得。”王澍连连说了两次“难得”。事实上，这个位于富春江畔的“富春山馆”是集博物馆、美术馆、档案馆“三馆合一”的建筑综合体，其中即将开幕的公望美术馆是该项目的重点。而这也是王澍获得普利兹克奖之后，设计的第一个作品。

　　说起建造公望美术馆的初衷，杭州市富阳区委宣传部部长赵玉龙回忆说，2011年，他和团队在台北，一同见证了“中国十大传世名画”之一的《富春山居图》中《剩山图》和《无用师卷》的合璧。“合璧那刻我们都心潮澎湃，那天晚上，富阳美协主席就提出，富阳应该有一个属于自己的美术馆。”要给富阳建一个美术馆的种子，就此生根发芽。在经过种种努力之后，富阳区政府终于决定把富春江畔最好的一块地拿出来做美术馆。“本来那块地可以卖给开发商5亿元的，但是公共文化能够影响好几代人，所以值了。”赵玉龙说。

　　项目有眉目了，可是由谁来设计这个富阳将来的文化地标，又成了一大问题。“当时我们的要求是，必须要是世界一流的建筑大师。”赵玉龙说，2012年春节之后，他们听到了一个振奋人心的消息，那就是中国美院建筑艺术学院院长王澍，一举荣获被誉为“建筑界诺贝尔奖”的2012年普利兹克建筑奖，成为中国获得这项殊荣的第一人，也是该奖项最年轻的获奖者之一。于是，王澍成为他们心中的不二人选。

　　派人到北京“盯梢”

　　终于等来王澍的回应

　　然而，获奖之后的王澍非常忙，邀请像雪片一样纷至沓来。“我每天回邮件就要占去大把的时间。”满世界飞的王澍，一点儿都不知道距离杭州主城区一个小时车程的富阳心中那个建美术馆的梦想。“我们几次想拜访王澍教授都扑了空，后来终于抓住了一个机会，他要在北京开一个会。”赵玉龙笑言，当时富阳规划局副局长和另一个搭档，就在北京采取“盯人”战术——在王澍开会的那个会议室边上的电梯旁守着。

　　“我在北京刚开完会，电梯口一出来，突然有两个人把我拦住，说让我帮黄公望故乡富阳设计一个美术馆，我当时很吃惊。对方说已经在电梯口守了好几天了，可我还是没有答应。”王澍的慎重是有理由的，在圈内，他的工作室有一个特别的规矩。“因为精力有限，我一年只接一个项目。获得普利兹克奖之后，大家都抱怨说我应该做出更多贡献，于是才一年接两个项目，但其中一个必须是乡村项目。”

　　就这样，王澍对来到北京的“不速之客”只回应了先去看看再决定。2012年端午节的前一天，他抽空去了一趟富阳。巧的是，就在660多年前，同样也是端午节前一天，黄公望在完成的《富春山居图》上留下题跋落款。王澍愿意相信，这是冥冥中老天做好的安排。

　　公望美术馆与文村

　　最具传统气息的双生花

　　在富春江上，深感中国乡村文化日渐消失的王澍提出了一个疑问，“富春山还在，富春江依旧，但富春山居何在?黄公望是我很敬仰的大家，要在他的故乡建一个美术馆，我必须对得起他。”

　　在接下去的一个多月里，他带着自己的学生，拒绝一切经费，在富阳走访了200多个乡村做调查。“调查的结果是只剩不到10%的村子还能找到那么点山居的存在。”

　　其实从2010年起，王澍和他的团队就在浙江的各种村庄中奔波，试图将在城市里几乎消失的中国传统文化一点点在乡村里找回来。富阳的邀约让他提了一个大胆的要求:“设计美术馆可以，但要给我一个村子用来做保护改造村落的试点。”这就是之后著名的富阳洞桥镇美丽宜居村庄文村的改造项目。

　　“其实，文村和‘富春山馆’是同时开工建造，它们就是一对双生花，使用的材料和工艺完全相同。”王澍说，他要打通乡村建筑与城市建筑之间的鸿沟，让建筑表露出中国最传统的气息。“在文村改造时，几乎每户被改造的家庭建筑面积会不同的缩小，起初每家都不同意，但是我跟他们说‘你们家跟富阳最好的美术馆用的是同样的材料、同样的风格、同样的工艺’，结果没有一户人家再提这个问题。”

　　这不仅仅是一座美术馆

　　还是个有视觉听觉的生命体

　　这次的开幕大展“山水宣言”，高士明透露他们专门从浙江省博物馆、故宫博物院、南京博物院、中国美术学院馆藏中借来30多件古代珍品——除了黄公望《富春山居图》(剩山图)、《富春大岭图》等多幅作品，“元四家”中另3位倪瓒的《古木丛篁图》、王蒙的《风满山林》、吴镇的《溪山高隐图》等作品也悉数亮相。同时还将展出董其昌、沈周、恽寿平、王原祁等明清两代20余位艺术家对《富春山居图》《富春大岭图》的追摹作品。

　　此外，还邀请了卓鹤君、王冬龄和张捷等14位画家创作了与山水、富春山居主题有关的画作。在美院中国画系山水专业任教的郑力，此次还画了一幅长卷，有意思的是，它和《富春山居图》非常相像，但全是反着的。“就像一页纸的反面一样。其实画反着的图顺序特别扭，于是我必须忘掉之前的习惯，变得日夜颠倒，晚上12点睡醒开始画，画到清晨再睡觉。”

　　在高士明看来，这个建筑就是一个有视觉听觉的生命体。于是，除了绘画，本次展览中的作品还包括影像、建筑、音乐、综合材料以及实验写作等多个领域。“在开幕式时，朱哲琴和姚大均两位艺术家还将有精彩表演。山水对于中国人而言，不仅是美学的载体，更是世界观的载体。”