我曾见过些鲁迅的画像，大都是严肃有余而和蔼不足。可能是鲁迅的照相大多数由于摄影时的矜持，显得紧张一点，第二点则是画家不曾和他亲近过，凭了他的文字的印象，得到的是战斗的气氛为多，这也可以说是难怪的事。

　　——周作人

　　《鲁迅影集》黄乔生 编著 人民文学出版社（本组报道照片为人民文学出版社授权发布）

　　每个人都需要一两张拿得出手的照片，鲁迅也不例外。

　　1930年9月25日，鲁迅在上海春阳照相馆拍了一张颇为满意的照片，这一天，是他的50岁生日。

　　看得出，为了这次拍摄，鲁迅是特意做过修饰的——他表情严肃庄重，头发梳得一丝不苟。这张照片向后来人展现出一派“硬汉”风范，它恰到好处地体现了鲁迅严肃刚毅的一面。

　　当然，五十而知天命，这张照片虽望之俨然，也并不显得冷酷。

　　这张照片，鲁迅自己很喜欢，它被送给了很多人，包括他的学生、同为浙江人的冯雪峰。众人也是喜欢这张照片的。在后来有关鲁迅的诸多出版物中，用的都是这张照片。如今的学者要讲鲁迅，PPT里少不了的，也是这张照片。

　　只是，这张照片的内涵，在特定的年代里被逐渐夸大。

　　在上世纪六七十年代，为了突出鲁迅“横眉冷对”的一面，由这张照片，衍生出的诸多绘画、木刻创作，加重了鲁迅的严肃和愤怒的神情。比如，一些木刻作品，以这张照片为创作原型，但对头发、眼睛、胡须、下巴等部分做了“严肃”的处理，制造出“战斗”的氛围。

　　横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。“横眉”的是鲁迅，“俯首”的也是鲁迅——鲁迅是多面的鲁迅。但是，很多人对他的印象，大约如朱自清所说——“看了他的脸，就像重读了一遍《呐喊》序。”

　　后来，人们需要温和的鲁迅。

　　于是，一张穿毛衣的照片开始流行起来。

　　拍这张照片时，鲁迅已经53岁，但丝毫看不出老态。照片上的鲁迅，套着两件毛衣，右手夹烟，左手掐腰，看上去十分年轻。

　　再看一下这张照片的拍摄时间——1933年5月1日。上海的五月，还能穿住两件毛衣，1933年的五一，江南是不是降了个特大的温？！

　　在《鲁迅与我七十年》（周海婴著）中也有这张照片。“这张照片，母亲最喜欢！一九三三年五月一日摄于上海。”周海婴在书中，记下了这有趣的一笔。

　　“鲁迅其实穿一件毛衣就够了，但是他非要穿两件，为什么？因为这个毛衣是许广平织的，所以得穿上，穿上以后他爱人就高兴。”黄乔生说。

　　1926年，许广平在《两地书》中这样写道：“早间无事，坐在寝室继续做手织……而今天叫我欢喜的，就是我订了一个好玩的图章，要铺子雕‘鲁迅’二字篆字，阴文。”

　　《两地书》提到的“图章”，鲁迅后来一直用着，而“手织”就是许广平织的那件藏青色的毛衣背心。据说，这件毛背心鲁迅吃饭穿着，给学生上课也穿着，他还写信给许广平说：“背心已穿在小衫外，很暖，我看这样就可以过冬，无须棉袍了。”

　　照片里的多面鲁迅

　　1903年3月 东京

　　这是一张鲁迅的“断发照”。为纪念剪发，他写了《自题小像》：“灵台无计逃神矢志，风雨如磐闇故园。寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。”

　　1927年1月2日 厦门南普陀

　　鲁迅带着几个文学青年到厦门大学旁边的坟堆里玩，然后照了一张照片，上面题有：“我坐在厦门的坟中间”的字样。

　　他右手靠着的这块墓碑上面有一个字很有意义——“许”，许广平的“许”。他把这张照片寄给了许广平。

　　1927年8月19日 广州西关

　　在广东时期，鲁迅与许广平并没有公开恋爱关系。所以，照相的时候，本来鲁迅和许广平应该坐在前排，两个学生站后排。但是鲁迅执意让许广平站后排，把一个学生调到前排。

　　1933年5月26日 上海

　　埃德加·斯诺（《红星照耀中国》的作者）想编一本中国短篇小说集《活的中国》，其中收入了很多鲁迅的作品。斯诺需要作者的照片，但鲁迅提供来的照片，斯诺并不满意。于是，他派助手姚克到鲁迅家中，陪同鲁迅到上海南京路上的雪怀照相馆专门摄影。