陈克运用多种材料绘画石梁飞瀑。本文图片由采访对象提供

　　1987年，陈克与台州绣衣厂厂长合影。

　　1986年，陈克在设计绣衣。

　　陈克一家，摄于2015年。

　　人物名片

　　陈克，1945年出生于建德市，是台州刺绣的灵魂人物。台绣是台州一个独具魅力的“艺术瑰宝”，有着百余年的历史，作为“台绣”的第二代传人，毕业于浙江美院附中的陈克在继承传统和创新发展中，博采众长，将“台绣”这一民间艺术推向多样化。他于1986年设计的“全雕叠袖旗袍”获国际金奖；1990年创新开发“彩绘绣全雕绣衣”；1997年和2016年，先后被授予“第四届中国工艺美术大师”“第三届亚太地区手工艺大师”等称号，是台州进入世界级手工艺大师名册的人。

　　台州进入世界级大师行列的人

　　2016年4月12日，江苏省工艺美术馆里，正在进行“第三届亚太地区手工艺大师”中国地区评审活动。评选现场，摆放于展厅的鼻烟壶内画、漆画、珐琅彩和刺绣等各类作品，让人眼花缭乱。来自世界各国的专家们，对于全国各地具有代表性的工艺美术品进行认真鉴别。

　　而后的颁奖会上，一位72岁的老人安静地坐在台下，他眯着眼睛，脸上没有多余的表情。突然，他身边的观众站起了身，一齐望向他。没有一个人说话，他们只是默默地、微笑着注视着眼前的这位长者。老人诧异地回过头，似乎还不明白到底发生了什么，但短暂的沉默后，会场里响起了热烈的掌声，经久不息。原来，眼前的这位老人，获得了“第三届亚太地区手工艺大师”的称号。

　　老人名叫陈克，来自东海之滨的台州。半个世纪以来，他一直默默坚守着刺绣这门技艺，普通的针线和布在那双粗糙的大手中仿佛有了灵性，经他手设计出来的刺绣品，亦如工艺品般精美。这些普通的针线和布亦成就了他，使其后来成为中国工艺美术大师、高级工艺美术师和浙江省省级“台州刺绣”传承代表人。

　　在开头提到的那场评审活动中，有近百件参评作品，涵盖了中国工艺美术的全部品种类别，也代表了当今中国手工艺品的顶尖水平。陈克选送的作品名为《非常漂亮的鱼》。世界手工艺理事会执行主席王山后来说：“虽然图案是鱼这种中国常见的吉祥物，在刺绣的材料、针法上也趋于传统，但是作品的造型极具现代感，绣在桑蚕丝绡上的两尾黑色金鱼，几欲冲出画面，这种生动的立体感，更符合现代人喜欢‘夺人眼球’的审美趣味。”最后，由联合国教科文参与的世界手工艺组织，把“彩球”抛向了陈克，使他成为台州进入世界级大师行列的人。据了解，在这次评选活动中，中国地区获评的仅有28人，浙冮8人，陈克是我市获此称号的第一人。

　　陈克后来说：“我对那次评审抱着不拒不争的态度，如今成功了，是托台州刺绣的福，也托了祖先的福。”在作品《非常漂亮的鱼》中，他使用的是“绣后上彩”的技艺，这种技艺在西周时期就有了，源头久远、根基很深，“传统文化的价值是所积淀的文化精华，可以滋养当代人的心灵。从这个意义上说，中华传统文化是不朽的，也是值得我们这些后人传承的文化瑰宝。我只是起了个头，希望台州能成为‘绣后上彩’的非物质文化遗产传承基地。”陈克凭借这件作品获评第三届“亚太地区手工艺大师”殊荣的同时，也让台绣的创新获得了国际艺术界的认可。

　　工艺技术与艺术创意应完美结合

　　陈克从小习画，家中经济拮据，他就用粉笔头在地上或是用铅笔在纸上涂画。他喜欢画《西游记》《水浒传》以及民间传说里的人物故事，如武松打虎、哪吒闹海和嫦娥奔月等。考上浙江美院附中后，老师马玉如教的色彩课最是吸引他，水色交融、相互渗透和流动的色彩，以及枯润变化的技巧，都让他着迷。

　　1964年，19岁的陈克被分配到黄岩海门绣衣联社工作，先后干过煮花工、烫花工、揩花工和描花工。开始，他的恩师应大玉只叫他复样（把白纸复在花稿上依样描），说等笔头练熟了，工针符号弄懂了，再学放档，但不曾想，他这一描就描了几十年。

　　如果说改革开放之前是陈克对台绣工艺语言、行业知识、设计方法认知及体悟的基本阶段，那么改革开放后，则是他应用传统工艺元素进行创新设计的起步之年。

　　1978年，海门放映电影《少林寺》，社会上随即掀起一股“少林寺”热潮。陈克设计了一款《小和尚练功》的图案，再用丝网印，印到白卡其布的平脚短裤兜上。没想到，这个设计在市面上十分走俏——单色印价一毛钱一条，一个晚上可印2000条，与当时一天工资只有1.4元相比，真是赚翻了！

　　还有一次，陈克为洪家一家绣衣厂，设计了一款镶丝绒印英国女王像的绣衣，报价为每件1.1元。结果1000件绣衣（片）一个晚上搞定，抵得上他一年的工资。

　　那个年头，电风扇、黑白电视机都是有钱人家的“宝贝”，主妇们都要弄个“罩”，把它们护起来。为此陈克设计了名为《红梅赞》的电视机罩以及《飞天》和《嫦娥奔月》的电风扇罩，让高雅的刺绣艺术步入寻常百姓家。

　　随着国家政策的调整，个体和乡镇企业等小型绣衣厂不断涌现，但创业者们缺少专业技术，于是就来找陈克帮忙设计。那段时间，陈克不知画了多少张手巾花稿、背心和衬衫花稿等，也复制了他们带来的国外来样。活做“杂”了，没有出国机会的他却对国内和国际市场的行情了如指掌。

　　1985年，他揽工入艺，潜心创作了“真丝全雕叠袖旗袍”，让他一举成名。在创作设计中，他运用自己独特的创新理念和审美态度，突破传统服饰样式的单一性，力求表现出传统文化和传统技艺精美端庄的气质。该作品以崭新的艺术格调、高贵典雅的中国气派和精美的传统绣艺，赢得业内的好评，震撼了世界服装艺坛。

　　让传统工艺在现代社会焕发新活力

　　提及刺绣，浮现于人们脑海的画面是：一个温婉的女子，端坐在亭台楼阁上，一双灵巧的玉手，一根绣花针，一针一线缝制着女儿家的心思，诗意而浪漫。

　　在传统观念里，这些针线活儿就应该是女人做的事情，但陈克，颠覆了这样的传统。

　　许多设计师都是沿着“一看、二学、三变”的三步曲走过来的，这其中，“看”是吸收，“学”是模仿，那什么是“变”呢？陈克说，变就是创新。通过画笔和绣针宣泄自己的创意冲动，但是要使这种冲动实现独特的艺术魅力，则需要博览各门工艺。

　　陈克设计了许多与刺绣有关的产品，但它们都有一个特点：贴近人们的生活。早期，他沿袭师傅的路径，为外销设计衣、巾、鞋和帽，也有为内销设计的手巾、丝巾、枕套、床围、电风扇罩和电视机罩等；青壮年时期，他则注重于设计精工、重工绣的披巾和全雕绣衣裙；1991年，他研发和生产的彩绘绣全雕绣衣，出厂价每套1800元，而杭州香格里拉商场却以3600元出售，非常好销；后期，他才进入观赏绣画的系列创作之中。

　　但所有的这些创作，都是与人们的生活息息相关的。陈克感言，多亏改革开放后乡镇及个体绣衣经营企业的推波助澜，他的彩绘绣工艺才得以在市场获得活力。

　　多年来，他还一直在尝试多种风格的观赏绣画，包揽了国画写意泼墨、国画工笔画、农民装饰画、油画、水彩画、抽象画等。他从不断试验和探索中，悟出了“材质美”，认为物象的金、木、水、火、石等，被大自然赋予一种新的“视觉质感”，“若能够绣出这等‘质感’的艺术品，才是动人心魄。”已有的刺绣题材，从花鸟虫鱼、风景、动物和静物，到人物肖像，陈克都一一尝试遍了，最终，他找到了高清晰的人物绣和风景绣的精髓所在。

　　除此之外，他还特别关注其它绣种，比如湖南湘绣与苏绣中的双面绣有异曲同工之处，那么台绣为何不也去尝试一下呢？经过多次试验，陈克终于突破“在一根线上正反要染双色”的技术难关，利用自己的专利技术，绣出别样的双面异彩绣作品《宝马》。

　　作为台州刺绣发展的重要见证人，从“老台绣”到“新台绣”，陈克起着承前启后的重要作用。

　　从花稿的整理归档到筹备技术情报资料室；从搜集绣衣花样本到整理，并编写包含台州刺绣两百多种针法的《绣花针法集》；从设立产品质量管理制度到新产品的研究开发；直至整理编写《台州刺绣现状调查札记》《全雕绣衣制作工艺》和《中国台绣历史和文化特征》等书，在台州刺绣这一非物质文化遗产项目的发掘、保护、整理和传承上，陈克倾注了大量的精力和心血。

　　退休后的陈克，加盟到台州银河制衣有限公司（现浙江台绣服饰有限公司），继续释放自己的能量。他对台州刺绣工艺的研发和文化传承竭尽余力，吸纳第三代设计师林霞为台绣第三代传承人，为台州刺绣非物质文化遗产的传承发挥了巨大的影响力和作用。

　　如今，老人年迈，为了赶制作品，听不清声音的他常常依靠助听器来开展工作。“刺绣手工艺人是一群特别值得关注的群体，正是由于他们的努力，台州刺绣、台绣品牌才能从弱到强，从引进洋品牌到台州品牌走向世界，实现逆转。”陈克说。