左起：鲁敏、吴均尧、夏烈

　　浙江在线11月12日讯（浙江在线记者 张瑾华 通讯员 马正心）11月11日晚，作家鲁敏携最新长篇小说力作《奔月》做客钱报读书会·文化咖。著名作家、台湾《幼狮文艺》主编吴均尧，评论家、杭州师范大学教授夏烈莅临现场，与书友一起分享《奔月》的秘密。

　　因为张学友在杭州开唱，杭城各个商圈也卖力吆喝。昨晚7点，尽管路况全线飘红，读者已经坐满了体育场路晓风书屋。

　　鲁敏是70后南京作家、鲁迅文学奖得主。嫦娥奔月的神话，从商朝的《归藏》开始，就有文字记载。嫦娥是许多古代诗人的缪斯。90年前，鲁迅在短篇小说《奔月》中，给这则古老神话注入了现代性。

　　鲁敏的《奔月》发生在现代，发展了神话故事中“逃离”的主题——

　　女主人公小六经历了一场意外车祸，她选择放弃过去的生活、身份、婚姻，在异乡开始新的生活。小说采用双线叙事，小六，以及小六的丈夫和情人，在互相失联的情况下，思考生活、爱情、婚姻、性，以及自己的存在。一个时空小六不在场，另一个时空小六在场；一个小六是记忆，一个小六是肉身，故事在这两个时空中交替上演。

　　为《奔月》，鲁敏从2014年7月写到2016年10月，改了六遍，最后一稿上标注着“一直改到印刷之前”。

　　今年10月，这部鲁敏感到“非写不可，不写会死”的小说，由人民文学出版社正式推出。

　　奔月却滞留在凡间

　　鲁敏书写现代人对逃离的渴望

　　《奔月》的主人公小六是都市中的普通人。她是妻子，也是女儿，是情人，是“路人甲”。遭遇意外车祸后，她毅然放弃了从前的生活和身份。

　　“从小到大，她都能感觉到那份逃逸的欲望，”鲁敏在现场将小六的关键决定朗读出来，“一旦触发，即被圈点、诱发、勾连而起，不顾一切地启动了。”

　　小六辗转到了一个叫乌鹊的小城镇——“建筑有新有旧，繁华处显得土，老旧处倒有点儿动人，大约是个县级市。”

　　“奔月”的小六仍然留在世上，租房，买菜，在超市打工来维持生活。

　　“我理解的逃离，是并行交叉的另一个空间。她仍然要在矛盾重重、日升月落、鸡犬相闻的‘人间’。”鲁敏这样解释，“思索与迷惑证明了我的存在，而不是肉体与境遇。”

　　但，这并非《奔月》最初的模样。

　　在鲁敏最早的构思中，小六消失后去了一个类似“失踪乌托邦”的所在，那里聚集着因各种原因而来的失踪者：官员、生小孩的明星、失败的艺术家、假破产的商人、厌世的单相思者、过失杀人犯……

　　写起来带劲，也很戏剧化，但写到七万字，鲁敏总感到哪里不对，必须将其推倒：“我得让小六逸奔在热乎乎的、同样平俗的生活里去啊，那可能更难，但才具有普遍意义，以及由之而来的某种现代性。”

　　由此，小六留在了世上，鲁敏将她困在地面，困在“奔”的过程中，像所有普通人一样，思索、迷惑，一百多斤的肉身难以向月亮飞去。

　　在夏烈看来，《奔月》是今年汉语文学中一个非常重要的作品。

　　“奔月的传统神话，如果从情感关系的角度仔细推敲，如果是正常夫妻，其中一个人吃颗灵药就跑了，是很可怕的。”

　　夏烈说，人的内心里，有一种共同的奔月——也就是逃的渴望，他承认自己也有。而鲁敏用富有现代性的视角，将奔月的神话做出了全新的想象。

　　读完《奔月》，夏烈有感：这部看似是写男女情感的书，实际上是对整个世界的一个隐喻。

　　吴均尧笑称在安排嘉宾位置的时候，就希望和鲁敏保持一些距离，因为“她能把人看得很透”。

　　吴均尧在《奔月》中读到了没有枷锁的、少受限制的一种表达，他推崇鲁敏对笔下人物庖丁解牛式的掌握，通过作家的眼光，看待当代社会中人性的问题。

　　给旧主题注入新生命

　　《奔月》从女性走向人性立场

　　“逃离”是重要的文学母题，西方作家笔下作品，如《月亮与六便士》（毛姆）、《兔子三部曲》（厄普代克）、《逃离》（门罗）都作出过各自的探索。

　　鲁敏观察，文学作品中的主动出走，常有二元对立的设置，似乎逃离后，生活就将比原先的更理想、更自由。对此，她一直保持疑惑与质疑。

　　因此，《奔月》里的逃离试图打破这种泾渭分明的对立。小六的新生活是异轨的、交叉并行的，她作为人，一直渴望的友情、亲密，依然保留着。

　　文艺作品中，厌倦了当下生活，选择逃离的角色常是男性。而《奔月》的逃离者小六是一个女性角色。

　　鲁敏让一个女性角色成为逃离者，并非沿袭易卜生《玩偶之家》中娜拉出走体现的女性独立意识。对她来说，逃离是人性深处某种无意识但异常强烈的需求，对女性与男性都一样。

　　《玩偶之家》写于1879年。“时至今日，不再是那样简单的女性立场了。是人的立场，”鲁敏说，“是女性在当下的立场。她作为‘人’的动作，而不是‘女人’的动作。”

　　创作的过程中，鲁敏曾找读者试读。读者似乎因为性别而产生了两极分化的反应：女性读者大多理解，甚至比小六更极端。男性读者则表达出了又敬又怕，甚至愤然的情绪。“男性和女性，对这样的主人公会有不同的看法。”鲁敏说。

　　除了小六，小说中的女性人物群像还包括幻想“失踪遗传病”的小六母亲，嫁给中500万彩票的男人的年轻女孩，以及填补小六丈夫生活中空缺的“田螺姑娘”。她们的行为、思维，似乎都有异于常人之处。

　　鲁敏欣赏自己笔下的这些女人。这些四处支愣、摇摇晃晃的女性人物，是她理想中的女友或亲人。而这些人物身上不合常理、有违常情的设置，正是鲁敏的刻意为之。

　　这种刻意有两个原因。

　　“一是我对完全贴着地面的现实主义风格有点烦。虚构的权力与美感，其实可以更狂放和肆意一些，因此我较多的贴片和穿插了一些荒诞与夸张的元素。”

　　第二个，也是更重要的原因：“这些貌似荒唐之处，正是生活的真相——逻辑是呆板的和书面的，生活是生猛的、立体的。”

　　专注写作之前，鲁敏做过营业员、统计员、秘书、记者、公务员， 她的这些经历，给了她一些养分。而鲁敏现阶段全部的努力，就是想通过写作，探索生活的纵深。

　　《奔月》正是鲁敏往纵深进发的一次尝试：“其实，关于爱、生、死、聚散、偶然、时间，无解、宽广无边的‘无解’才是最终的常态与答案。”这样表达或许过于灰色，但是鲁敏相信，人之为人，这些思考有意义，也有必要。