羊晓君在展览现场。通讯员王月萍 摄

　　浙江在线5月9日讯（浙江在线记者 林梢青 通讯员 薛晶）昨天，“家在富春山——羊晓君隶书展”在浙江美术馆开幕。

　　以“字如其人”的中国传统书法观念来看，你会难以相信这些作品出自羊晓君之手。

　　这些隶书高古、静朴、厚重，单字最大两米见方，最巨幅的作品吴均《与朱元思书》高3.6米长12米，几乎占满了美术馆最大展厅的一整面墙——当然，好字的标准并非是大，但羊晓君要写出这些又大又好的字太不容易了——他个头很小，且有眼疾。

　　诚如羊晓君自己在开幕式上所言：“如果不是赶上了这样一个好时代，我这样一个比一般的普通人都还要‘微小’的人，连自己的饮食起居都有可能成为问题。”他充满感恩之情，“因为这个时代，在经历了无数个白天和黑夜的琢磨和思考之后，我所有的艰辛和失落，都变得具有了意义。”

　　每一个去看展览的人，如果，你留意到书法家本人的样子，或许也应该感恩于他——他让我们看见，人生真的会有“奇迹”。

　　全国书坛都了解，杭州有一位身体条件很特殊的书法家，叫羊晓君。

　　但很多时候，人们又往往忽略了这个前缀，因为，羊晓君是以实力取胜的。

　　那么，就来说说羊晓君的实力。

　　羊晓君1982年起学书法，受沙孟海、启功先生指点，后师从华人德、朱关田先生。

　　羊晓君喜习汉魏碑志以及竹简、帛书等，于汉隶尤多着力，书风厚重正气、雅逸朴茂。这个展览，正是展出他近年来创作的80件隶书。

　　羊晓君的隶书究竟好在哪里？

　　中国书法家协会顾问、浙江省书法家协会名誉主席朱关田说：羊晓君初习汉隶,以《张迁》得力特多，后临唐碑，写魏志，旁涉简牍，远追魏晋，修炼高古静朴之精神，陶铸清劲空灵风骨,头角峥嵘，斐斐然素华已可嘉。他尤其指出，羊晓君在创作中，除了注意把握点线凝炼坚实，结体端严紧凑的基本原则外，还十分注意体现运笔的流动与爽健。

　　展览中有一副《黄庭坚（登快阁）巨幅隶书中堂》，由两张丈二纸拼接而成，入选全国首届“三名工程”。羊晓君以其纤细的臂膀在如此巨大尺幅上完成了一首律诗中堂，通幅势满、字大径尺、疏密有度、神完气足，可说是他在隶书方面累积多年功夫的表现。

　　羊晓君很有主见，他很早就坚定了自己的想法：“追求隶书的高古之意、自然之味，但又不一味取险，而是注重方整、厚重的调子，小心不让自己的隶书变成时髦的‘新’东西。为此，我选择了以《张迁碑》作为自己的书法基调，要求自己多多临写，同时选择了《石鼓文》一类的篆书作为日课，从篆书中去补益隶书的高古之意，避免自己把隶书写熟、写俗。”

　　想当年，羊晓君去北京启功先生家请教。启先生说，苹果长在树上，有大有小，但只要鲜美可口都一样，人也是这样，不在大小，只要有作为，都值得尊敬。启先生说话一向通俗而深刻，令羊晓君深受鼓励。

　　1987年冬天，他懵懵懂懂却如此坚决地跑到苏州大学求教华人德，因为火车半夜抵达，那个下雪天，他整整在校园等了一夜，令老师深受感动。

　　展厅里有一件巨幅作品，独独一个“望”字，和羊晓君一般高，可以想象，他挥动大笔该有多么艰难。

　　昨天的答谢辞中，他这样说——

　　“我的水平和学养还很不够，作品也并非完美无缺，上上下下，方方面面的支持和推举，无非是在传导一种讯息：有志者事竟成，我们的社会正在为各种各样的人——包括其中的弱者，源源不断地提供自强不息、展示才能的机会，关键在于大家的努力。”

　　这或许正是一个与大家共勉的展览。展览将持续至23日。