前段时间，著名漫画家朱德庸在博客里发表的赈灾公益漫画《希望》系列、《和你们在一起》和《祈祷》，得到了网友热烈的反响。

　　朱德庸说，他画了20多年漫画，想不到的是，有一天漫画可以这么迅捷地参与到社会生活中来，与周遭紧密联系。

　　走出封闭的画室，作为“杭州国际动漫节”的常客，朱德庸开始与浙江卫视合作，共同打造首个华人文化创意品牌《绝对小孩》。由他的漫画《绝对小孩》改编的情景剧正在拍摄，据说下半年《绝对小孩》还要拍成舞台剧。现代传媒手段让朱德庸的漫画以更多元的姿态走进大众视野。

　　网络让创意人才冒头

　　朱德庸当年的出道颇有几分意思。1985年大学毕业后，朱德庸开始服兵役。临行前，《中国时报》向他约漫画稿。于是，小岛上，军营中，每天晚上一熄灯，朱德庸便举着手电筒猫在被窝里悄悄创作。“整整一个月，我把一套《双响炮》寄回家里，父亲替我上了颜色后再寄到报社。”

　　过了半年，等朱德庸结束兵役回到台北，才知道《双响炮》已经在台湾很红很红了。朱德庸说，他的走红是因为20年前形成的一股漫画热潮，所有报纸均开辟了漫画专栏，而这股热潮却在10年后凋谢了，根本原因就是没有更多的漫画专业人才出现。在没有足够的市场投入情况下，漫画人才缺乏有利的生存环境。

　　但是这些年因为网络的发达，动漫业又重新激发了活力。

　　“这和过去太不一样了。网络的好处是让每一个动漫创意人都可能出头，他们的命运掌握在自己手里。过去一个漫画家唯一的途径就是给报社或者杂志投稿，所以经常会有很荒谬的事情——部分编辑因为文字思维的关系，把一些有发展潜力的作者给挡掉了，很多创意人才就有可能永远离开这个行业。但现在你一个普通人即便在网上发一个简单的FLASH上来，也会有网友共鸣。”

　　朱德庸喜欢打比方，他说创作就跟食物一样，好吃的食物总是有人说喜欢，再差的食物也会有人说还不错。所以网络上各种创意的食物都冒出来，有的作者走红，有的时候会觉得蛮莫名其妙，但是创意人才确实给带活泛起来了。“你红得很快，我就觉得，其实你没什么了不起的，我比你更有本事，所以更多的人就会投入这个行业。”

　　朱德庸经常想一个问题，动漫这个行业最重要的就是创意。

　　以前很多动漫公司只是做贴牌加工，只用了手和脚惟独没有用脑，所以一直没有创造出很有特色的作品，导致我们的小朋友画的图都是日本美国风格的混搭，没有中国的痕迹。“我觉得网络这些现代传播手段是很好的平台，有开放的平台，就有人跑上来唱戏，才会出现名角，很多创意人才冲着名角就吸引进来，最后这个产业真正的智慧就能碰撞、积聚起来。”

　　给杭州动漫人的故事

　　杭州正在发展的动漫产业基地吸引了越来越多热爱漫画的年轻人，他们也渴望像朱德庸那样凭借《双响炮》一炮而红。这些年轻的动漫创作者在和朱德庸交流的时候，都会问他一个问题，为什么你的每一部作品都那么贴近市场和现代人的心？

　　朱德庸通常会先讲一讲6年前在北京的那场大雪——

　　我们一家三口住在一座小小四合院里。每天清晨起床，我只敢打开窗帘的一小半，就着对面整片屋脊积雪映进来的微光作画，否则怕亮醒了妻子和孩子；每天下午我都和孩子在院子里丢雪球、打雪仗，还一路从白皑皑的胡同玩进故宫去。那是儿子记忆里最好玩的一个寒假了，我也就是那样开始画的《绝对小孩》。

　　一边画一边想，我内心那个模糊不清的小孩身影逐渐清晰，我知道了原来我曾经是个什么样的小孩，而在我长大的日子里，我又是如何离他越来越远。那个小孩决定了我的过去，也影响着我的未来。然后我发现，我面对的并不是以后决定做大人或决定做小孩的问题，而是决定我在这世界上想成为一个什么样的人。

　　“《双响炮》、《涩女郎》、《上班这件事》，每一个系列都是我真实的感触创作出来的。我看到现在市面上那么多类型的作品，都没保有原创性，像一辆拼装车，带着各种可能畅销的元素，而不是作者独特的内心感受，很难去打动别人。”

　　至于为什么那么贴近现代人的心，朱德庸说，我每天画图的时间都不够用！

　　那你一天要埋头多少小时？

　　他就一笑，你想错了。我的画图时间包括了感受周遭的生活。

　　最近，朱德庸在画《绝对小孩2》，创作的节奏是他熟悉和习惯的——每天早上起来，他和太太都会到后面的山上散步、打太极，然后回家，接着画画一直到中午，吃过午饭就商量下午去哪儿玩，可能开车去远一点的山上，或者逛街。他是个城市行走者，有固定的散步路线，喜欢观察擦肩而过的人，这些感知的东西有一天都有可能成为他的创作素材。

　　他选择与杭州合作

　　5个国家级动画基地、113家动漫企业，去年动画节目产量达到15000分钟，涌现出像中南卡通这样一大批有影响力的优秀动漫企业。在杭州，动漫产业已经带动了整个文化创意产业的发展。

　　朱德庸正是一年一度的杭州国际动漫节的常客。杭州已经两次把动漫节的其中一天设定为这位漫画家的节日。

　　今年的“朱德庸日”，他准备了一大叠关于动漫创意的讲稿，而卖点就是他的作品《绝对小孩》。作为一位漫画家，朱德庸很敏锐捕捉到了一个动漫发展的机遇，他选择借助现代传媒的优势，与浙江卫视等合作，把《绝对小孩》打造成首个华人文化创意品牌。这就意味着朱德庸的那些儿女“披头、讨厌、宝儿、贵族妞、五毛、比赛小子”等，将分别以电视连续剧、真人版漫画短剧、原创大型舞台剧的样式呈现。

　　“现在一个漫画作品出来，可以筹备电视剧、舞台剧，非常多元化的呈现方式。这对营造一个动漫品牌的生命力来说是非常好的一件事情。一个简单的公仔形象，通过多种传播方式的推广，可以将它原有的个性表现得更多元，这样才能树立人们对它的认同感。”朱德庸说。

　　而他选择杭州作为《绝对小孩》打响品牌的首战，是因为杭州的文化创意环境为漫画、动画人的发展提供了很好的支持。杭州的动漫节一年比一年好，这是杭州动漫产业发展的机遇。

　　朱德庸十分看中杭州巨大的动漫产业前景，“杭州有中国美术学院这样的艺术人才的摇篮，听说还建立了8个创意产业园区，这些都是动漫产业发展的动力。我觉得浙江非常有商机，浙江人的商业眼光很好，所以我非常期待和浙江动漫公司的合作。”