《流动铁工厂》野夫

　　 浙江在线08月31日讯 （钱江晚报记者 郑琳）“榛莽之行——野夫与战时东南木刻纪念特展”正在浙江美术馆展出，大批黑白木刻版画，让观众仿佛亲临70多年前的战争时代。

　　一个展柜里，陈列了一组有趣的物件：褪色的小盒子里装着6把一套的小刻刀，盒子上印着红底白字的LOGO“木刻刀”，下面写着：中国木刻用品合作工厂出品。这是上世纪40年代流行全国的木刻工具。

　　一幅彩色版画描绘了这家工厂的生产场景，这是一段不为大多数人所知的历史——4个打铁工人，围在一个水桶大小的锻造炉旁，卖力地鼓风，炉子里冒出熊熊烈焰。

　　这幅画创作于1945年。这4个人组成了当年名震全国的“流动铁工厂”，在战争年代，为全中国的版画青年提供木刻工具。

　　“小时候我常听父亲说起这个‘流动铁工厂’，他们为躲避日军，搬过好多地方。后来在一些书信上也看到这个工厂的历史。”野夫的女儿郑子燕告诉记者，“我一直很难想象，那样一个疲于奔命的战争年代，艺术家怎么有那样大的热情，搬着这么大的铁炉子，坚持生产工具并进行创作。”

　　“在那个时代，版画就好像是今天的微博和微信。”中国美术学院教师、野夫的研究专家赵辉说，“它可快速大批量复制，黑白对比强烈，并且能直接上版印刷在报纸上，还能同时在各地举办木刻画展。所以，版画在那时成为最强大的宣传工具。”

　　于是，就有了“中国新兴木刻运动”，鲁迅是这场运动的倡导者。在上世纪30年代，涌现出一大批像野夫一样的版画家。

　　野夫是浙江乐清人，中国新兴木刻运动浙江群体的主要领导者。“抗战”成为以野夫为代表的一代“木刻青年”重要人生阶段。

　　1939年，野夫与金逢孙、万湜思等改组浙江省战时美术工作者协会，进而成立浙江战时木刻研究社，开创性地举办了第一期函授班，这个班每月结合抗战形势和生活现实，向学员布置书面讨论议题和练习画题。

　　学员将作品每种印三份，就近寄给导师，导师就每一幅作品提出详细修改意见，并用复写纸填写批改用表：一份自己留存、一份寄还学员，一份寄至研究组。由于每天来函不下二三十封，导师们常需工作至深夜。

　　然而，木刻不可或缺的工具——木刻刀，却因为战争的深入而丧失了来源。因为在此之前，刻刀都是从日本进口的。

　　1939年8月，野夫与金逢孙、潘仁等各出资50元，在温州永嘉创办木刻用品社，售价都很低廉。

　　此后，这家“木用社”几经周折。1943年3月，中国木刻用品合作工厂在此基础上扩建成立，恢复生产木刻工具，供应全国。同年4月，野夫成立东南合作印刷厂并出任厂长，印行木刻书籍。

　　诚如1946年《抗战八年木刻选集》的回顾：“木刻作家与文艺作家一样，一贯的表现着反帝反封建的精神，一贯的表现着争自由的精神……他们把木刻艺术认作宣传工具、争自由的武器。 ”

　　将木刻艺术喻为武器，在战时无疑最具象征性、先锋性和鼓舞性。野夫一行于战火中创办的木刻用品生产机构，为全国木刻运动的开展与壮大提供有力保障，被木刻家誉为“我们的武器库”。

　　“木合社”工作人员生活极其艰苦，但热情高涨，全体职工业余时间学习文化、时事，阅读进步书刊。野夫等人更以此为平台，借助相关条件，宣传抗日、传播木刻文化，出版《木合》(社刊)、《木刻艺术》《新艺丛书》以及活页画片等多种类型的书刊和印刷品，为青年求艺和学习提供了精神指引。