给琵琶上琴弦。记者 郭戟铠 摄

制作琵琶琴头。记者 郭戟铠 摄

　　 浙江在线11月20日讯 （浙江日报记者 陈醉 区委报道组 朱尹莹）在宁波海曙区一幢两层楼住房内，普通的80多平方米房间里有一大半空间堆满了各种木材、工具和成品半成品的琵琶，其间，一只长相怪怪、两头圆圆的琴既不像琵琶，也不像古琴，这是72岁制琴师俞小鲁研发的一种新乐器。

　　乐器的名字俞小鲁还没想好，不过，可以确信的是他要做一把低音弦乐器。

　　“中国民乐缺少低音弦乐器，民乐合奏就像‘没有脚’的组合。最早，大号、二胡尝试赶鸭子上架，效果不佳；后来，西洋乐器便大大方方混在了民乐表演中，如何收复这块‘失地’困扰乐界多年，也是我的一个‘心结’。”11月19日，俞小鲁对闻讯前来的记者说道。

　　俞小鲁是全国4个获中国民族乐器(琵琶)制作终身成就奖的制琴大师之一，其他三人早已封笔，只有他，仍在亲手制作着乐器。

　　今年，文化部专门立项鼓励民间制琴师研发民乐的低音弦乐器，俞小鲁的心思又动了，他摩拳擦掌正式捣鼓起发明低音新乐器，制琴“鲁班”的故事从这儿开始写新编。

　　制一把中国的“低音琴”

　　夹在民乐演奏列队里得瑟多年的大提琴，俞小鲁的耳朵是不满意的。

　　“从工艺造就的天生音色上分析，大提琴面板两面都由木板制成，音色浑厚，却没有民族乐器需要的膜音，音质缺少柔和与圆润。”不过，俞小鲁说，这不影响大提琴提供给他充足的灵感。

　　大提琴的历史已有400年，在其基础上进行创造发明，可以少走不少弯路。俞小鲁更看中的是，衍生出来的新琴并不需要重新制定一套演奏方法，直接上手就能为演奏者所用。

　　在俞小鲁的工作室里，新乐器已经看出了形状，整把琴的主框架由两个木结构中空的椭圆形组成，两个椭圆之间由木板连接，像极了健身房里的双头哑铃。两个木质的椭圆形相加的容积等同一把大提琴，琴弦也直接取自大提琴的弦，相当于直接运用了大提琴产生低音的原理。

　　可俞小鲁的新琴并不是“变了形”的大提琴，在他的研发里，最重要的关卡是产出民族音色“膜音”。

　　多年的制琴经验给了俞小鲁丰厚的积累，几乎没有他不曾尝试制作的琴，包括膜音音色很棒的二胡。他参考了二胡的制作工艺，将新琴的两个木结构椭圆形都包上了膜，由于膜的受力较弱，在两个椭圆之间的木板衔接上架上码，就能支持上下两个琴鼓的受力，产出民乐特有的膜音。

　　大样出来了，新乐器却遇到了难关。“二胡一直以来用的是动物的皮膜，现在皮膜产量少了，需要寻找替代的人造膜。”俞小鲁为此跑了几十趟材料工厂，背回来几十种人造膜，各种研发材料费投入就已花了10万元左右。

　　俞小鲁拿出其中一张白色的膜，是他在好几种材料中发现的环保“皮膜”，看起来就像白色塑料纸片，摸起来有韧性。他说，如果试用成功，还要在膜上刻出花纹，增加琴的韵味。

　　几天前，俞小鲁试着给新琴包膜，完工后，一试琴弦，皮膜便拉断了。琢磨了好多天，他才从力学原理里找到答案，椭圆形的面板，受力不均匀，“皮膜”很容易拉碎，影响发出的音色。

　　目前，他又开始重新推倒设计，尝试用圆形的木结构替代椭圆形的木结构，保持容积不变，他有信心，不久第一把适合演奏的低音民族琴就能问世了。

　　一人手握两项乐器发明专利

　　敢挑民乐创新的大梁，俞小鲁的底气是手里的另外两项乐器发明专利。

　　“我是一个不安分的工匠，总想捣鼓些新玩艺出来。”俞小鲁打趣道，这些年省吃俭用，但花在发明创造上的积蓄少说也有近百万元了。

　　“二胡狼音制消器”是俞小鲁的第一个发明。“二胡弹奏过程中，琴弦下面的琴码很容易擅动，发出杂音，影响乐曲的效果。像二胡大师刘天华这样技艺高超的大师，也被杂音所困扰。我就想着怎么样用制作工艺来弥补二胡的缺陷。”他观察到，小提琴等西洋乐器都有一个拉弦板，与琴弦同频率振动，起到消杂音的作用，而二胡因为特殊的构造，不可能添加消音板，他便把目光投向让“琴码振动起来”。

　　几番试验过后，俞小鲁把木制的琴码改为复合材料，装上青铜片和竹簧片，在拨动琴弦的同时铜片振动，两音相消，去除杂音。

　　发明的天窗一打开，俞小鲁的思绪便停不下来了。他拿出另一本“便于装弦和调音的古琴雁足”证书，这是他最得意之作。

　　俞小鲁说，很偶然的机会，他得知宁波很多琴友收藏的古琴，因为一根弦断了而被束之高阁。“古琴装弦历来是个技术活，就算专业的制琴匠也未必能装得完美。”他说，一直以来古琴七根弦是捆在一起，在琴背面绕圈打结一次性装上的，不但要考虑音准，还要面对27.8公斤的装弦力道，这样的操作，即便是专业人士，也要两三人合力，至少花去一个礼拜，才能完成装弦、调音、再拆装等全过程。而正因为是“一体成形”，一根弦坏了，是很难修理的。

　　“琴弦的装配，更带来演奏上的难度，一曲还没弹完，常常会出现跑音，因此，古琴历来被文人墨客称为‘圣人之器’，比喻的就是古琴的难以驾驭。”俞小鲁介绍道。装弦难度大，弹琴者自己不能独立完成，古琴的推广存在很大的不便，使很多想学的人都望而生畏。

　　俞小鲁看在眼里，决心改革。可这一摸索就是十几年。

　　直到2011年，经过漫长的反复试验和失败后，俞小鲁灵感乍现，发明了“便于装弦和调音的古琴雁足”，他把七根弦分开装在一个像马鞍一样的装置里，安装在琴的下底板，弹琴的人自己也能安装、调音。

　　当时10多位宁波古琴爱好者闻讯，兴奋地跑来试验，每个人平均用五六分钟就可以装上一根弦，成功地解决了古琴的千年难题。

　　木工匠拿了中国民乐制作终身奖

　　《红楼梦》十二钗之一的李纨不懂作诗，但却会“赏诗品诗，且颇具眼力”，俞小鲁也同样，他是乐器制作的高手，可他不会弹琴，甚至丝毫不懂音乐。他给出的解释是：“‘鲁班’出身，半道问琴。”

　　俞小鲁大半辈子都跟木头打交道，年轻的时候，他是宁波机械局数一数二的木工匠，给工厂制作排风机、电动机的木壳子，被大伙唤作“鲁班师傅”。有一次，工厂的文艺团队复兴，需要找人修坏了的琵琶乐器，同是木工手艺，大伙便找上了他。“我是‘依样画葫芦’，压根不懂什么音乐。”不过这段经历为他结缘乐器制作埋下了伏笔。

　　后来，工厂倒闭，俞小鲁做过木活，学过做琵琶，也开过饭馆，干了无数行当之后，他突然想起曾经做过的乐器，心里痒痒的，便又重操旧业，这一次，他是玩真的了。

　　1970年，俞小鲁在家人和邻居的质疑声中，制作出了第一把琵琶。从木材的选择，到雕刻琴头、搓线轴、挖空腹腔内部做音柱，在面板上排品，到最后上漆、上弦，他都一人完成。

　　俞小鲁不是科班出生，不懂乐理，如何制琴？“多问多试多记”是他的方法。每做一个琴，他便会请来多位琵琶老师，边听他们弹，边校对，听多了每个音阶都记住了，虽然至今还不知道这些音的学名。老俞制琴，一本笔记本是离不开的，上面详细记录着上千把琴的木料、大小、厚薄，甚至制琴那天的天气。就这样千把琴练出了手艺，哪个部位对琴音会有什么影响，他一清二楚。“譬如，天气不好时是不能做琴的。下雨天，或是特别潮、特别干燥的天气时，都会影响木板的质地，在这种天气下做的琴，容易开裂，木板也会变形，琵琶音色不会好。”

　　几十年较劲儿，积蓄的是一身的手艺。几年前，在全国高档民族乐器制作大赛上，他所选送的三把琵琶包揽了金、银、铜三项大奖，也因此获得了中国民族乐器(琵琶)制作终身成就奖。

　　在俞小鲁的工作室里，一把绿檀木琵琶记录着这段辉煌。琴散发着阵阵的木料清香，堪称绝版，琴头与普通千篇一律的牡丹相比，更出彩，被雕刻成貔貅图案。据说有人出价20万元，他也不卖。

　　如今，俞小鲁纯手工制作的琵琶已经卖到了每把1.2万元至1.5万元，当然，如果有人需要，他也会非常认真地纯手工制作仅上千元的琵琶，当然，他对发明事业依旧热衷。