豆瓣8.0的《小欢喜》，优点很突出——场景都很生活化，很真实，表演也很细腻。海清对儿子的嘴炮唠叨经常让人有一种“是我亲妈没错了”的错觉。甚至有网友觉得每一帧截图都是他自己的日常。

　　《小欢喜》热播之时，鲁引弓正在美国旧金山的姐姐家中，给自己放个小假，过着他自己的“小欢喜”。谈到《小欢喜》的写作，鲁引弓打趣说，“写着写着，就觉得有一丝中年的味道飘出来了”。

　　中年人的家庭困境

　　你说的孩子不听，孩子说的你不懂

　　将家长作为一个重点，是鲁引弓花了三个月，在十几所重点高中采访后坚定的想法。

　　“放在几十年前，在教育这个话题里，老师是重点，但放在今天，家长突然成为重点，成为与孩子遥相呼应的主题。”

　　《小欢喜》其实是个命题作文，在《小别离》火了之后，柠萌影业和黄磊都力邀鲁引弓以教育为切口，把高考的家庭故事说一说。在采访了多所中学的师生包括镇海中学这样的名校后，鲁引弓发现，当代家长的困境，总结来说就是“社会发展太快了，家长的经验跟不上了”。

　　“以前，像我们刚刚进入职场的时候，四五十岁的员工，凭借自己积累的经验，成为行业中的资深人士完全没有问题。但现在，互联网进入各种行业，中年人突然跟90后00后站在同一个起跑线上，甚至年轻人比你更快一个身位。作为家长，他在职场上压力很大。家长一旦在职场上焦头烂额，跟孩子真正的交往就会简化，很多家长就简化成了只关心小孩子的分数。”鲁引弓告诉记者，他采访时，甚至碰到有学生跟他说，自己是“作业堆里的留守儿童，是精神的孤儿”。

　　缺乏交流沟通，缺乏真正的尊重和理解，孩子会觉得孤独，逐渐不想理睬家长，而家长也会因为将与孩子沟通的通道简化，也将自己与新鲜事物接触的通道封闭了。于是，很多高三家长就面临这样的代际问题：孩子说的你听不懂，你说的孩子又不听。

　　给中年人画像

　　灰扑扑、顶住、温暖的力量

　　《小欢喜》里说了三个家庭，每对夫妻（前夫妻）都是不同的类型，他们在家庭和职场里的摸爬滚打。

　　如果让鲁引弓为这些中年人画像，他会用这几个关键词：灰扑扑、顶住、温暖的力量。

　　灰扑扑是一种集体焦虑，一种不安全感。

　　“这种焦虑是无差别的，会传染的。不取决于你自己是毕业于北大还是清华，而是取决于参照系。当你处于这种焦虑的生态系统中，会忘记自己走过来的路，而只想着不能让下一代输在起跑线上。”鲁引弓说，《小欢喜》中的很多人物和桥段都来源于生活。比如剧中海清扮演的文洁就有原型——一个人当两个孩子的妈，偏偏姐姐的孩子是个要强又敏感的学霸，自己的孩子成绩不够好，她想给自己的孩子请老师补补课，又怕人觉得她这个小姨偏心，要平衡两边很不容易。

　　可作为家中顶梁柱，中年人只能顶住。

　　鲁引弓采访的时候遇到过一个家庭，小孩一个月都不跟妈妈说话，嫌妈妈烦。妈妈怕孩子得忧郁症，还去配了药，又担心副作用不敢给孩子吃，让老公先“试药”。“后来高考结束后，孩子和父母和解了，当妈的回到家看到孩子做了一桌子菜，突然就泪流满面。”做菜的这个细节也被鲁引弓用到了陶虹母女身上，“别看剧里陶虹啊、海清啊这么强势，其实脆弱着呢！”而这些，就是温暖的力量。

　　学生时代的考试尚有标准答案，而中年人面对的人生难题，常常无解，题题超纲。

　　但是，再累再烦，中年人也有他们的小欢喜。黄磊就认为，中年人的阶段就是“熬”，熬过一关又一关，每熬过一关就会开心一下。“我写着写着也会感觉到，人到中年，每一个小人物都会有自己应对的招。小小的屋檐下，他们都有自己的糖吃。‘小欢喜’就是中年人的那颗糖。”鲁引弓说。

　　不惑之年的转变

　　从“车间主任”到“产品经理”

　　抓住社会的痛点，并与之共情，是鲁引弓20多年媒体生涯积累下来的本能。

　　其实，鲁引弓是浙江传媒学院教授鲁强的笔名。他毕业于中山大学中文系，文艺学硕士，曾任《钱江晚报》副总编辑，红旗出版社总编辑，浙报集团数字采编中心总编辑，获过中国新闻奖一等奖。因为一次无心插柳他开始写作，在第一部长篇小说出炉之后，在一年左右时间里推出了10部作品，并统统卖出了影视版权。

　　从新闻采写，到小说创作，鲁引弓需要做的突破是“从事实到情感再到智慧”。他写作是高产和快速的，这也多亏了多年新闻采写历练打下的基础，“码字对我们来说，是基本的技术活”。

　　但要保持旺盛的叙述激情，要写好每一个人物并不容易。他也面临着体力不足、信息不够的困难，“写作是体力活也是脑力活，归根到底是体力活，用自己的身体去托住这个虚构的世界，这个世界一点都不轻。而且追求准确是最难的。有时候写着写着就会发现小说里的信息量不够了，自己积累的东西不够了，这个时候，写作就变得有门槛了。”

　　因为小说被影视公司看中，鲁引弓也在不惑之年完成了角色的转变。如果说以前在媒体，有的是“甲方心理”，现在成了产品生产者，有时甚至会当一下“乙方”。有人说，写了小说，拍了电视剧后，鲁引弓的性格也变得比从前圆融了很多。

　　他自己这样打趣：“以前在媒体做主编，整个报社是一个流水线，我就相当于一个车间主任，要对产品的局部把关，可能严厉的这一块会被放大。现在的我，相当于是一个产品经理，你要对整个产品负责，还要留心别人的反馈，从别人那里去汲取营养。”

　　其实，每一个角色都有一个角色的压力和挑战。写作并不容易，影视化后更要面对市场的检验。记者问鲁引弓，如果压力太大，是否愿意回到过去？

　　他这样回答：“有了如今这一段创作经历，即使哪天回到过去，也不会是以前的过去了，而是对内容生产、内容形态有了多一维度的认知，这是有益的，至于采写工作，无论是过去还是现在，其实都没有改变。”