浙江在线9月11日讯 (钱江晚报记者 庄小蕾)

海飞    1971年生，浙江诸暨人。国家一级作家、编剧。    著有小说集《麻雀》《青烟》《像老子一样生活》等多部;长篇小说《花雕》《向延安》《回家》等多部;影视作品《麻雀》《旗袍2》《大西南剿匪记》《隋唐英雄》《花红花火》等多部。

《麻雀》海报

　　正在湖南卫视热播的电视剧《麻雀》原小说不长，只有四万多字，而电视剧却长达60集。将原框架重新增补肌理的编剧，正是写出原著小说的海飞本人。

　　和海飞聊天你会发现，他身上有浙籍中生代编剧的共性——作为低调的实力派，既有阅历的沉淀，也有对新鲜事物的好奇和学习能力;更重要的是，他们对影视这个行业理解得比较透，介入得也比较深。

　　海飞说，自己在杭州的活动半径，最东不超过莫干山路，最西到西溪湿地。前者是他上班的省作协所在地，后者则是好几家影视公司的“驻地”。

　　浙江是文化大省，也是影视大省。在杭州做编剧，看上去有很多得天独厚的条件，但是，像海飞一样“写而优则编”，并没有人想象中那么容易。
　　“写而优则编”的海飞 他的感受
　　这一行非常非常单调，而且，辛苦

　　写而优则编

　　没那么简单

　　海飞第一次接触这个行业大约是2002年左右。那时，他在诸暨日报社谋职，一个偶然的机会帮制片人朋友看稿、改稿。那时候海飞只是对这个行业好奇，并未涉足其中。多年以后，海飞开始跟着编剧老师学写剧本。新手上路时，海飞的剧本也被导演全盘否定过，“那天一晚上没睡着，第二天一大早，匆匆忙忙离开了剧组。”

　　2009年，海飞接下了《大西南剿匪记》的剧本任务，“半年的时间，拒绝任何应酬，忘记所有兴趣爱好，只是埋头写。”

　　这部剧顺利开机，给了他信心，之后，他在创作小说的同时，断断续续的也写了几年剧本，也算是练笔。

　　他的集中爆发是在2010年以后。也许是李森祥、赵锐勇等老师的指点，也许是勤奋累积出了经验，也许是对这个行业加深了认识，海飞连续写出了《旗袍》、《花红花火》、《代号十三钗》等影视剧，市场反响都不错。

　　辛苦，是肯定的。有时候跟着剧组写剧本，他在宾馆几乎断绝了和外界的一切来往，“这个行业非常非常单调，可以说是枯燥乏味，而且，辛苦”。

　　写《旗袍》的时候，海飞曾经试过24小时写了3万字的剧本，“然后第二个24小时，人就彻底废了，一个字也没有力气写。其实做编剧有效文字一天写3000-5000字，就已经足够。干这一行，还是要遵循这一行的规律。”

　　海飞在《麻雀》中呈现出来的，已经是一种驾轻就熟的状态了。

　　四五万字的小说，如何充实成一部60集的电视剧?会不会注水?

　　海飞的答案很笃定:“《麻雀》的结构是很稳的，在剧本改编的时候，不用逃离它的结构。就好比脚手架已经搭好了，要装个窗、砌个外墙什么的，不在话下。在谍战剧中，每穿插执行一个秘密任务，就可以写三四集，但整体的构架还是牢固的。”

　　他说编剧群

　　不仅仅只投身写作

　　做编剧不仅需要写作水平，海飞认为最重要的还是参与“实战”:“跟影视公司不断磨合，才能知道什么是该写的，什么是不该写的。”

　　海飞除了是《麻雀》的编剧，还是该剧的艺术总监之一。剧组拍戏的时候，他跟着剧组一直在横店住了三个月。大到李易峰、张若昀等人物性格设定，小到特工总部的旧时状态，他都参与其中，提出相应意见。

　　甚至在开机后， 他给全剧组发了一封8000多字的《麻雀开机前致全体主创》——

　　“我会告诉大家，那个年代是什么样的年代，生存状态是怎么样的，社会环境是怎么样的?每个人在剧中是怎么样的一个人物形象。演员进组后都会跟我来细聊一次，问问人物在编剧心中是怎么样一个人。有时候演员对人物的理解容易走偏。”

　　事实上，中生代的这一批成功编剧，都不仅仅局限于写作。他们会参与统筹、宣传、策划，和导演接触，深度了解了这个市场。很多人已经成立了自己的工作室，甚至干起了制片人。

　　而对行业的了解，除了技术层面上的，还包括心态上的。

　　海飞就常把一句话挂在嘴边，就是当编剧，要“放低身段，学会吃亏，不要抱怨，也别追求成片的完美，自己尽力就好”。他说:“行业中咄咄逼人的也有，制片方和编剧之间闹矛盾的也有。其实制片方有制片方的难处，互相之间多一点理解会更好。”

　　钟爱谍战剧的海飞，已经在构思一个发生在杭州上海两地的”刺杀“故事，”一开篇就在灵隐寺附近，主人公生活在拱宸桥边上。这个故事仍然由制作销售《麻雀》的千乘影视来促成。