浙江在线9月9日讯 昨天，浙江大学艺术与考古博物馆正式开馆，著名艺术史家、浙江大学艺术与考古学院院长白谦慎教授担任馆长。

它就在浙江大学紫金港校区西南端，占地50亩，建筑面积2.5万平方米。航拍图上看，这座建筑方正、克制、理性，又充满理想主义的色彩，由国际博物馆领域著名设计机构纽约Gluckman&Tang设计事务所主持设计。

这座博物馆，是为教学而生，但从今天起也向公众免费开放。它，能给我们带来什么？

浙大副校长罗卫东教授介绍说，浙大艺博馆的定位是文明史、艺术史教学博物馆，简单理解，它希望带你感知中国和全球的艺术与文明。

其中最重磅的来自香港近墨堂书法基金会捐赠——世所瞩目的国宝级文物颜真卿《西亭记》残碑。存世颜碑不过十余件，多保存于西安碑林，而《西亭记》残碑为目前所见颜真卿任湖州太守期间的唯一存世书法。

既是博物馆又是学术研究馆

藏品来自捐献与购买

从2009年浙江大学决议建立艺术与考古博物馆开始算，这个博物馆已经筹建了整整十年。

2005年4月14日，白谦慎前往普林斯顿大学演讲。会后，美国亚洲艺术史学界的开拓者与领航者、普林斯顿大学荣休教授方闻先生拿出一本美国高校艺术联合会的会刊，指着上面的一篇文章对他说：“我一辈子为亚洲艺术史奋斗，结果他们还认为亚洲艺术史在西方是一个边缘化的学科。”

在普林斯顿大学就学与任职达51年，退休后的方先生，最大的心事却是回家。“中国艺术史应该回家了。”

这座博物馆，就是回家的愿景之一。

同一年，浙江省启动“浙江文化研究工程”。在《宋画全集》项目正式启动的同时，浙大对于人文学科形成了更为宏观与整体的设想，也在寻找机会建造一座现代意义上的大学博物馆。2007年，时任浙江大学党委书记张曦赴美与方闻先生达成了初步合作意向。2008年春天，方先生来到浙大出席 “艺术史与考古学科建设讨论会”，为博物馆建设选址、规划。

浙大艺博馆全馆分为博物馆区与学术区。博物馆区在第一层，包括展厅、藏品库房、修复展示室、学术报告厅和教育活动区等，其中展览面积共3500平方米，最大的展厅1000平方米。

学术区分布于第二、三层，由方闻图书馆、专业教室构成，主要面向浙大师生和专业研究人员。其中方闻图书馆面积2500平方米，规划收藏人类不同文明、不同时代艺术与考古有关的图书、考古报告、纸本图片、电子图片、档案及拓本等，已收藏多文明的艺术与考古研究图书约10万册。艺博馆展厅、藏品库房、珍本书库为恒温恒湿环境，符合国内国际文物保护标准。

这里的藏品会以“中国中心、全球脉络”为原则，覆盖人类的不同文明、不同时代，主要通过捐献与购买两个渠道取得。

最重磅藏品连玻璃罩也没有

颜真卿残碑可以凑近看

既然定位是教学博物馆，今后，浙大学生将在这里亲手接触到文物、艺术品原作。

颜真卿《西亭记》残碑，陈列于一号展厅，没有玻璃罩，可以近距离细看，从中也可见浙大艺博馆的理念。

全碑原高270多厘米，残存266字，四面环刻楷书，碑阴上部浅刻有篆字“柳文畅西亭记”。

西亭就在湖州苕溪边上，根据研究，立碑时间为公元777年4月，当时颜真卿正任湖州太守，时年69岁。颜真卿任湖州太守期间的书法，这是目前所见唯一作品，属于其书风完全成熟阶段的作品。

此外，还展出大量2009年迄今新获的部分藏品，涉及书画、碑刻、瓷器、漆器、金铜造像等。外国艺术品有日本写经、古笔切和明治以来汉风书法，及文人画和版画；还有东南亚、南亚佛教艺术品以及埃及、希腊艺术品。

二号展厅也有一个非常重要的“国之光——从《神州国光集》到‘中国历代绘画大系’”展览。以近代图像科技的发展和进步为线索，以近百年来中国绘画知识的公共化为背景，集中展示由浙江大学、浙江省文物局编纂出版的“中国历代绘画大系”项目成果。该项目是习近平总书记2005年亲自批准，高度重视的国家级重大文化工程。

首推四大展览

这个特展堪比国宝展

如果看完位于四号展厅的重要特展“汉唐奇迹：中国艺术状物传统的起源与发展”，你可以更为深切地感受到这座博物馆深层的不同。

这正是方闻先生晚年最关心的展览，可以说是他对中国艺术史研究的收官之作。

展品借展自陕西省考古研究院、西安博物院、西安碑林博物馆、山西博物院、河北博物院、湖北省博物馆、河南博物院、浙江省博物馆、南京博物院、湖南省博物馆等国内12家公立收藏和研究机构所藏130余件珍贵汉唐文物，包括河南博物院藏春秋狩猎纹画像铜壶、陕西省考古研究院藏虎形尊、山西博物院藏娄睿墓壁画（局部）、西安碑林博物馆藏文殊菩萨坐像、陕西省考古研究院藏跪拜俑等等，非常难得一见。

你仅将它视为一个国宝展，也未尝不可。但对于完成它的学者而言，这不是汉唐之间精品文物的罗列，它所呈现的是艺术史上一个历久弥新的话题——艺术家描绘客观事物的目的和方法。

方教授一生策划了许多重要展览，但最重要、最体现他学术思想的，是1992年他在大都会主办的《超越再现》，讲述的是中国艺术史上最大的转折之一，也就是由宋代写实性绘画向元代写意性绘画的革命性转折。此后，他一直在思考一个问题：写实性艺术的传统，又是如何开始如何建立的。“汉唐奇迹”展所呈现的就是他思考的结果。

为什么要关心这些？因为这正是理解中国艺术的一个关键问题。

缪哲教授说，希望展览的呈现，能启发更多对中国艺术与文化怀有好奇与敬意的观众。

尽管方先生于2018年告别人世，但相信，他一定是预见了这一天——中国艺术史真的回家了。