杨磊正在进行金缮修复。通讯员 孔孜越 摄

　　狭促的工作室里，一位年轻人正在埋头“捯饬”茶壶盖，他手中的这只盖子边口处“咧”了一块指甲盖大小的口子。少年修补这只碗盖已有两个礼拜，昨日要做的就是将这个缺口修补，然后在上面敷上金箔，行里人说这是一道“上金”的工序。这很容易让人联想起纪录片《我在故宫修文物》中那些隐世在故宫深处的“文物医生”。

　　年轻人名叫杨磊，今年22岁，是宁波大红鹰学院文化产业管理专业大四学生，深深迷上了一门古老的技艺—金缮修复。

　　残缺之美，吸引他拜师求艺

　　金缮修复是一种源自中国、风靡东瀛的文物修补技艺，与传统锔瓷技艺不同，金缮不需要在器物上打孔、做洞，而是用生漆作粘合物，将破损的器物修补完整，最后在修补的部位涂抹金粉，使缺失更为明显。

　　“金色的线条将器物破损的瞬间凝结成了永恒，原本残破的杯盏又重新注入了韵味和生命。”杨磊介绍说，金缮修复是修复工艺中装饰手法较强的一种，不仅用于陶瓷的修复，还可以应用于对竹、木、牙、紫砂、玉器的修复，同时，这种文物修复方法更加符合亚洲人的审美理念。

　　将杨磊带入金缮修复世界的，是他的老师陈笔泽。杨磊说，“陈老师在课上先是给我们讲解金缮修复的基本知识，随后在课堂上展示了自己精心修复的器物。那些物件好像涅槃重生了一般，焕发出迷人的色彩与美感！我一下子就迷上了这种‘残缺之美’。”那节课后，杨磊找到陈老师，表明了自己拜师求艺的心愿。

　　皮肉之苦，难改他学艺初心

　　金缮修复的操作技艺本身并不难学，但每位学习金缮修复的人都会遇到一个问题——生漆过敏。生漆是在粘接工序中必须要使用到的一种天然漆料，但大多数人一开始接触生漆都会过敏，更有甚者连闻到味道都会过敏。

　　“做金缮修复的没有几个不过敏的，过敏几次，身体习惯了就好了。”杨磊起初不以为意，有一次他不小心沾到了几滴生漆，以为擦掉就没事了，结果第二天全身起疹子，奇痒难忍，痛苦不堪。后来尽管小心谨慎，但还是时不时地过敏，“痒起来就浑身起鸡皮疙瘩，吃不下，睡不着，简直生无可恋！”因为没有什么特效药，发作的时候基本靠“咬牙挺”。

　　除了过敏，皮肉伤也是“家常便饭”。金缮修复用的刀具都极其锋利，一不小心就容易割开手。杨磊的手上经常是旧伤未愈又添新伤，创可贴是他消耗最大的“劳保用品”。“因为做金缮修复，手上也经常开满了花。”留着的各种伤口和疤痕，杨磊的手看上去根本不像22岁青年的手。

　　当初与他一起投师到陈笔泽门下的十几个学生，都不堪皮肉之苦和屏息静坐之寂寞，纷纷离开，只有杨磊一个人留了下来。

　　指尖之上，见证他对话历史

　　修复一件器物的时间比较漫长，即便是一个很小的豁口，经历金缮修复整个工艺过程也至少需要2个月的时间。杨磊补过的最棘手的一件器物是一只北宋耀州窑刻花盘。“当时拿到手的时候，只剩下盘底相对完整，其他部分碎成了大大小小25块碎片，虽然盘子直径有30厘米，但最小的碎片却只有一角硬币大小，还有部分缺失的。”杨磊说，“器形大的物件其实比小物件更难修复。”他光把这些碎片简单拼摆起来就花了1个多小时，而且由于器形较大，拼接过程中，碎片受到重力影响，原本严丝合缝的两块瓷片的拼接处，过一会就参差不齐。在绘漆的阶段，还会因为器形大而产生工艺难题，漆的干湿差异明显，这都给修复带来不少困难。这只花盘是杨磊修复时间最长的一件作品，前后整整花了8个月的时间。

　　两年不到的时间里，杨磊陆陆续续修复了50来件器物，形形色色，其中既有商周时期的陶器，又有战国时代的琉璃，还有唐宋朝代的瓷器……在他的眼里，这些器物都是历经风尘的历史见证者，残破使它们失去了原来的风姿。而他，就是要用指尖去对话历史，用心去修复那失落在岁月中的惊艳。

　　如今，作为陈笔泽老师的得意门生，杨磊成了金缮修复工作室的骨干，主动上门找他修复的人越来越多，工作室也开始招收社会学员。后来，杨磊同陈笔泽老师干脆一同注册了公司，曾经小众的金缮修复技艺正被越来越多的人了解和喜爱。